Архитектура Аргентины ХХ век. Буэнос-Айрес Жилой дом на ул. Виррей дель Пино. Мар-дель-Плата Загородный дом в парке. Ла-Плата Дом доктора Куруше. Провинция Буэнос-Айрес Ипподром Сан-Исидро. Буэнос-Айрес Здание Эссо. Провинция Мисиопес Начальная школа. Пиляр Навес прядильной фабрики. Буэнос-Айрес Лондонский банк
Архитектура стран Латинской Америки ХХ в. > Архитектура Аргентины ХХ в.
К началу 40-х годов архитектура Аргентины находилась в состоянии творческого застоя. Увлечение внешними формами новой архитектуры практически привело к отказу от особенностей испано-американской культуры. Не имея необходимой теоретической базы, многие архитекторы отошли от решения социальных проблем и рациональных поисков в архитектуре и вернулись к старым формам романтизма и местного фольклора. Отмечая это, аргентинский журнал «Техне» писал, что необходимо найти путь к созданию действительно аргентинской архитектуры, но не обращением к колониальному зодчеству, а исходя из интернационального характера архитектуры, который «позволил бы признать необходимость надстройки, корнями уходящей в региональные потребности».
Признавая, что традиции прогрессивны только до тех пор, пока они развиваются и помогают движению вперед, некоторые архитекторы обратились к поискам современной архитектуры, приняв в качестве соответствующей времени концепции новое отношение к пространству, целесообразное применение новых материалов и техники, учет местных особенностей и народных традиций.
В этих условиях большое значение для развития национальной архитектуры Аргентины имела работа архитекторов X.Ф.Хардой и X.Курчана (1941—1943), — жилой дом на улице Виррей дель Пино в Буэнос-Айресе. Дом поднят на столбы. Как средство пластической выразительности, использованы солнцерезы — тема, разработанная Ле Корбюзье и нашедшая широкое применение в странах Латинской Америки. Однако это не было механическим перенесением уже использованных приемов — Хардой и Курчан дали иную интерпретацию солнцезащитных устройств, расположив ребра в вертикальной плоскости.
В свободную структуру плана дома включен расположенный на участке эвкалипт, пересекающий лоджии на высоту нескольких этажей. Это здание имело принципиальное значение для развития аргентинской архитектуры и во многом содействовало пересмотру взглядов на архитектурный образ сооружения и характер внутреннего пространства.
Буэнос-Айрес. Жилой дом на ул. Виррей дель Пино, 1941—1943 гг. Архитекторы Ф. Хардой и X. Курчан. Общий вид, план
Мар-дель-Плата. Загородный дом в парке, 1945—1949 гг. Арх. А. Вильямс. Общий вид, интерьер, план
Интерес представляет загородный дом в Мар-дель-Плата, построенный арх. Амансио Вильямсом в 1945—1947 гг. В этой работе выразились основные творческие принципы Вильямса — связь между формой и конструкцией, между архитектурой и природным окружением.
Структура дома напоминает конструкцию моста с опорами на двух берегах протекающего под ним ручья. Арка моста служит основанием для лестниц, ведущих в галерею-гостиную, сплошное горизонтальное остекление которой объединяет внутреннее и наружное пространство. Оригинальное конструктивное построение, строгая изысканность интерьера, совершенство деталей создают цельность художественного образа.
Ла-Плата. Дом доктора Куруше, 1949—1954 гг. Арх. Ле Корбюзье. Фрагмент общего вида, план
Заметное влияние на архитектуру Аргентины оказал Ле Корбюзье. Цикл лекций, прочитанный им в университете Буэнос-Айреса в 1929 г., предложенный им проект реконструкции столицы и особенно вилла, построенная им для доктора Куруше в 1949—1954 гг. в Ла-Плате, способствовали распространению его идей.
Различные функции дома Куруше, где соединены жилые помещения и приемная доктора, Ле Корбюзье использовал для создания пространственной композиции из двух расположенных под углом объемов, объединенных по второму этажу. Фасад здания прикрывает структурная железобетонная рама, защищающая окна от солнечных лучей. Художественная рациональная архитектурная форма соответствует конструктивному решению.
Формирование прогрессивных рационалистических тенденций в аргентинской архитектуре было связано и со строительством общественных сооружений. Появились новые типы зданий — клубы, спортивные сооружения, кинотеатры, гаражи и т.п. Из этих построек выделяются построенный в Буэнос-Айресе арх. Виляром в 1932 г. клуб Хинди с замкнутым внутренним двориком и плавательным бассейном под открытым небом с вышкой для прыжков; спортивный клуб в Россарио (арх. Санчес, Лагос, Де ла Торре, 1937 г.) с террасами и открытой галереей ресторана; трибуны ипподрома Сан-Исидро с легкими навесными козырьками (арх. Ачеведо).
Провинция Буэнос-Айрес. Ипподром Сан-Исидро. Арх. Ачеведо. Трибуны
Большое значение в создании нового типа театрального здания имел кинотеатр Гран-Реке, построенный в 1937 г. в Буэнос- Айресе арх. А.Лребишем. Пространственная организация фойе, зрительного зала, кафе и рационально решенный план определили характер зданий кинотеатров, построенных позже в стране.
В эти годы ведется строительство также и лечебных зданий: клиник, больниц с усовершенствованным оборудованием палат и лабораторий.
В послевоенный период общая обстановка в Аргентине не способствовала развитию строительной деятельности. Непоследовательность политики правящих кругов в борьбе против иностранных монополий и американского империализма, отсутствие плана социальных преобразований, ориентация на стили прошлых эпох породили упадочность и пессимизм среди интеллигенции.
Однако некоторые группы архитекторов несмотря на неблагоприятные условия создали произведения на уровне достижений мировой архитектуры. К лучшим сооружениям этого периода можно отнести: конторское здание американской фирмы «Эссо» архитекторов Л.Мореа и А.Мореа, построенное в 1945—1951 гг. в Буэнос-Айресе; работы архитекторов С.Элиа, П.Рамоса, А.Агостини (Лаборатория Аббота в провинции Буэнос-Айреса, 1958; Муниципалитет в Кордове, 1953—1962).
Интерес представляет Муниципальный театр Сан-Мартин в Буэнос-Айресе, построенный в 1953—1960 гг. архитекторами М.Альварес и М.Руис. Здание, состоящее из трех объемов, объединенных нижними этажами, включает помимо двух театральных залов, школу артистического искусства, лекционные и кинозалы, библиотеки и пр. Выполненное на высоком техническом уровне, оно представляет собой новый тип сооружения в области распространения культуры.
Большое значение для этих лет имело проектирование университетского городка в Сан-Хавьере (проект архитекторов Г.Каминос, Э.Каталано, Э.Сакристе, Э.Тедески и др.). В последние годы страна уделяет большое внимание строительству университетских и школьных зданий. Проблема национальных кадров в странах Латинской Америки стоит очень остро. Недостаток собственных специалистов начинает все больше ощущаться с развитием науки, техники и промышленности.
Буэнос-Айрес. Здание Эссо, 1945—1951 гг. Архитекторы М. Мореа и А. Мореа. Фасад
Провинция Мисиопес. Начальная школа, 1962 г. Архитекторы М. Сота и Р. Риварола. Разрез, план
В школьных зданиях не наблюдается какого-либо определенного принципа планировки, однако, в большинстве случаев это одноэтажное здание павильонного типа. Начальная школа в аргентинской провинции Мисионес, построенная архитекторами М.Сота и Р.Риварола в 1962 г., интересна своим конструктивным решением. Железобетонные столбы, расположенные по центральной продольной оси здания, несут легкие с большим выносом консольные плиты перекрытия. Наружные стены служат только ограждением, пространственным солнцезащитным устройством. Классные комнаты и кабинеты расположены внутри этой структурной оболочки и конструктивно с ней не связаны.
Новые конструктивные системы находят все более широкое применение и при строительстве промышленных зданий. Для перекрытия большого пролета фабричного сооружения архитектор Дельпини применил железобетонные своды-оболочки.
С развитием строительной техники расширяется диапазон выразительных средств архитектуры, предоставляются почти неограниченные возможности для создания новых архитектурных форм и способов обработки материалов. В аргентинской архитектуре это определило и некоторое отступление от рационалистических принципов.
Пиляр. Навес прядильной фабрики. Арх. Дельпини
Буэнос-Айрес. Лондонский банк, 1966 г. Архитекторы С. Элиа, П. Рамос, А. Агостини и К. Теста. Общий вид, разрез, интерьер
Эстетическая выразительность здания Лондонского банка, построенного в 1960—1966 гг. архитекторами С.Элиа, П.Рамосом, А.Агостини и К.Теста, основана на использовании пластических свойств бетона для создания сложной структурной композиции стены. Фасад банка превращен в архитектурную скульптуру, функциональное назначение которой — защита от солнечных лучей. Благодаря консольной конструкции междуэтажных перекрытий, опирающихся на отдельно стоящие столбы, интерьер банка остается открытым, солнцезащитные устройства также не связаны с внутренней организацией пространства и конструктивным решением здания.
Стремление отойти от установившихся архитектурных и строительных канонов, поиск новой логической, функционально оправданной формы характеризуют последние работы аргентинских архитекторов.