Архитектура Австрии ХХ век. Венеция Павильон Австрии на выставке Биеннале. Брюссель Павильон Австрии на Всемирной выставке. Вена Здание рабочего ведомства. Целль ам Зее Вилла. Вена Крематорий. Зальцбург Здание фестивалей. Линц Табачная фабрика. Вена Высотное здание. Вена Дом ребенка - История архитектуры

    Ведущей фигурой в строительстве индивидуальных жилых домов для семей с высоким уровнем дохода был арх. Й.Франк. Он отрицательно относился к архитектуре функционализма. Это проявилось в организованном в Вене в 1931 г. экспериментальном поселке-выставке австрийского Веркбунда, автором генерального плана и руководителем всего проекта которого был Й.Франк. Здесь не было ни одного многоквартирного дома, т.е. такого типа жилого здания, который был наиболее рационален в условиях тогдашних жилищных трудностей. Выставка резко отличалась от изобиловавшей поисками радикальных решений типа массового жилища штутгартской выставки 1927 г.

    Роль И.Гофмана в этот период в основном ограничивалась его преподавательской деятельностью, хотя по его проектам и были построены австрийские павильоны для Международной выставки декоративного искусства в Париже (1925) и Биеннале в Венеции (1934). Павильон, сооруженный Гофманом в Венеции, состоит из нескольких прямоугольных в плане объемов, образующих двор, где размещены скульптуры. Гладкие плоскости изысканы, но лишены той выразительной силы, которая отличала ранние произведения Гофмана.

    Многолетний ассистент Гофмана арх. О.Хердтль — автор павильона Австрии на Всемирной выставке в Брюсселе 1935 г., представляющего собой легкую каркасную конструкцию в виде вогнутой экседры — постепенно отходит от него, сближаясь с так называемым «интернациональным стилем».

    Представителями этого направления, мало популярного в те годы в Австрии, были Э.Плишке, 3.Драх, О.Бреннер и др. Наиболее последовательно в этом смысле здание рабочего ведомства в Вене арх. Плишке (1931).

    К.Хольцмейстер и Л.Вельценбахер — представители местных школ в австрийской архитектуре того времени. Хотя оба они связаны с Тиролем и его архитектурными традициями, но между ними имеются очень существенные различия. Для Вельценбахера главным в традициях этих мест было то, как здание включается в природу. Так, у виллы в Целль ам Зее (1930) выступающий вперед верхний этаж нависает над откосом. В остальном же Вельценбахер скорее был близок к функционализму.

    Для творчества Хольцмейстера характерен иррациональный, интуитивный подход, поэтому его произведения столь различны между собой. Его небольшие культовые здания отличаются идиллическим характером, в крупных же общественных сооружениях, построенных по его проектам, преобладают романтические черты. Характерными примерами являются крематорий в Вене и особенно перестроенное им здание для фестивалей в Зальцбурге (1926).

    После первой мировой войны по инициативе крупнейших деятелей искусства Р.Штрауса, М.Рейнгардта и др. была восстановлена традиция театральных представлений на открытом воздухе (наподобие байрейтских), и здание фестивалей должно было быть включено в эти представления. Хольцмейстер осуществил перестройку бывшей школы верховой езды, создав торжественный зрительный зал и монументальный вход; интерьер он украсил фресками и гобеленами. В 1937 г. Хольцмейстер еще раз перестроил здание, пристроив новую сцену.

    В области градостроительства в межвоенный период в Австрии было сделано немного. Не был разработан и план дальнейшего развития Вены. Новые жилые дома строились среди существующих кварталов на свободных участках самых различных размеров и очертаний. Были выработаны лишь предписания, регламентировавшие плотность застройки (не выше 50%) и использование незастроенной территории комплексов под озелененные дворы.

    Среди небольшого количества построенных в это время промышленных зданий можно отметить трансформаторную станцию (арх. А.Греник, 1929—1931) с ее сильным членением объемов, подчеркнутыми горизонталями и чередованием прямых углов и закруглений, а также табачную фабрику в Линце (арх. П.Беренс, 1930—1935). Сигаретный корпус этой фабрики представляет собой шестиэтажное здание длиной 230 м, имеющее своей конструктивной основой железобетонный каркас. Лестницы и лифтовые шахты выделены в отдельные вертикальные объемы, прерывающие горизонтальные полосы окон.

    Наиболее значительным вкладом архитектуры Австрии этого времени в разработку массовых типов зданий был новый тип детского сада, так называемый «дом ребенка», разработанный арх. Ф.Шустером. В основу планировки этого типа здания положен принцип разделения детей на группы по 30—35 детей в каждой. Групповые помещения имеют отдельные входы и свои террасы с выходом на них из зала и объединяются общим коридором.