Архитектура Мексики ХХ век. Мехико Высотное здание Министерства гидроресурсов на Пасео де ла Реформа, Театр Инсургентов, Здание музея «Анахуакальи» - История архитектуры

    После второй мировой войны позиции современной архитектуры в Мексике укрепляются, при этом, как правило, имеют место целеустремленные поиски национального пути и настойчивое стремление уйти от космополитического стандарта. Международный стиль получил распространение в Мексике, но приобрел здесь ясно выраженные местные особенности, наиболее полно воплощенные в общественных зданиях и комплексах.

    Черты международного стиля мексиканские архитекторы стремились трансформировать усложнением силуэта и пластики, введением интенсивных цветов, использованием местных материалов (главным образом цветных камней вулканического происхождения), добавлением во многих случаях произведений монументального искусства. Чисто национальные мексиканские черты свойственны таким сооружениям, где используются большие поверхности глухих стен, солнцезащитных решеток (чаще всего в Мексике они делаются в виде подвижных бетонных ребер или кладки из дырчатых кирпичей и блоков) и особенно — огромных живописных композиций. Так, театр Инсургентов в Мехико, построенный по проекту А.Прието (1952), обращен к улице глухой дугообразной стеной зрительного зала, целиком заполненной колоссальной, созданной Д.Риверой декоративно-повествовательной мозаикой, изображающей историю мексиканского театра.

    Использование монументальной росписи как одного из активных композиционных средств стало на какой-то период отличительной чертой архитектуры Мексики. Живопись использовалась на фасадах общественных и жилых зданий, даже фабрик. Возродились доиспанский прием скульптурного рельефа, облицованного многоцветной мозаикой, и другие приемы древнемексиканской и колониальной архитектуры. На протяжении 40-х, 50-х и даже 60-х годов было построено большое число зданий, копирующих историческую архитектуру. Прежде всего это индивидуальные жилые дома средних и зажиточных классов, но также и целые общественные комплексы, вроде университета в Гуанохуато (1953, арх. В.Уркуиага), представляющего собой добросовестную стилизацию в духе колониального барокко.

    Более характерно, однако, стремление, не повторяя буквально исторических примеров, найти новые формы, ассоциирующиеся с прошлым. Наиболее влиятельным среди сторонников использования исторических форм в архитектуре был, пожалуй, художник Диего Ривера. В последние годы своей жизни он превратился в крупнейшего специалиста в области отечественной истории, создавал колоссальные архитектурные росписи на исторические сюжеты и по-прежнему оказывал огромное влияние на все области культурной жизни страны. Выступая и ранее в качестве автора архитектурных проектов, Ривера еще в 1945 г. начал строительство здания, названного им «Анахуакальи», или просто «пирамидой» — сооружения из гигантских каменных блоков, интерпретирующего доиспанские формы архитектуры. По назначению — это музей древнемексиканского искусства, задуманный автором как центр музейного ансамбля (после смерти Риверы здание было закончено О’Горманом).

    Развитие страны, рост ее материально-технических возможностей, усиление международного авторитета, стремление всемерно поднять национальный престиж послужили в это время стимулом для ряда крупных градостроительных и архитектурных мероприятий. С 1947 г. начинается осуществление программы «сдвига к морю», направленной на развитие прибрежных зон, портовых городов (Веракрус, Акапулько, Эмпалме и др.), на некоторое выправление крайне неравномерного развития разных районов страны. В это время в Мексике проектировался и осуществлялся ряд объектов градостроительного характера, хотя наиболее радикальные планы развития городов по большей части остались не осуществленными.

    Строительство по-прежнему сосредоточено главным образом в Мехико, который очень быстро растет и превращается в один из крупнейших городов мира (генеральным планом 1938 г. предусматривалось население 2 млн. к 1985 г., но уже к 1959 г. оно составило 3,3 млн., а считая Федеральный округ — 4,7 млн. человек). Быстро и стихийно расползаются его границы. В связи с этим как в центре, так и на окраинах проводится ряд планировочных мероприятий, резко повышается этажность.

    С быстрым ростом столицы увеличивается потребление воды, которой в Мехико, расположенном в высокогорной котловине, давно и катастрофически не хватает. Положение усугубляется тем, что город стоит на трясине, на месте существовавшего когда-то озера. Столица выпивает небольшие запасы подпочвенных вод, и это ведет к постоянному и нарастающему оседанию городской застройки, в некоторых местах превысившему 10 м. Принимаемые меры (например, устройство водопровода из бассейна р. Лерма) дают пока лишь временные результаты.

    С другой стороны, оседание тяжелых зданий влечет за собой создание особых дорогостоящих конструкций, еще усложняющихся из-за требований сейсмостойкости. В качестве примера возможных конструктивных решений можно назвать постановку здания на плавающей в трясине железобетонной плите (здания Министерства гидроресурсов и посольства США); другой путь предусматривает установку пропущенных через трясину до твердого основания свай, снабженных автоматической системой домкратов, которые опускают все здание при оседании окружающей почвы (здание Национального архива). Проблема водоснабжения и подземного хозяйства в Мехико превращается в наиболее важную и сложную техническую градостроительную проблему.