Архитектура Финляндии ХХ век. Хельсинки Здание парламента Финляндии, Здание универсального магазина Стокмана
Архитектура стран Европы ХХ в. > Архитектура Финляндии ХХ в.
Архитектура Финляндии 1918—1945 гг. 31 декабря 1917 г. правительство Советской России признало государственную независимость Финляндии. Вскоре после этого в стране началась пролетарская революция, однако силы внутренней контрреволюции и интервенции сумели ее подавить после жестокой кровопролитной борьбы. Это определило направление дальнейшего развития страны. Ее экономика относительно стабилизировалась лишь после того, как в 1920 г. был заключен мирный договор с РСФСР. Ориентация на западные рынки привела к одностороннему экономическому развитию страны — преобладающую роль получили отрасли, связанные с переработкой и экспортом лесных продуктов.
Экономический кризис 1929—1933 гг. был поэтому особенно болезненным для Финляндии. В 30-е годы продолжала развиваться главным образом целлюлозная промышленность, продукция которой имела не только мирное, но и военное значение. В отличие от предшествующего десятилетия, когда увеличение производства происходило на основе старых предприятий, в этот период был создан ряд новых крупных заводов и комбинатов. Антинациональная политика финской реакции привела страну к участию в агрессии гитлеровской Германии против СССР.
Выход из войны в сентябре 1944 г. дал финскому народу возможность бороться за демократический путь развития и установить добрососедские отношения с Советским Союзом. Было положено начало новому периоду в истории страны, гораздо более благоприятному для развития ее экономики и культуры. В 20-е—30-е годы объем строительства в Финляндии был невелик и резко отставал от нужд быстро увеличивавшегося населения городов; кадры архитекторов были малочисленны. Политические и социально-экономические условия исключали возможность более или менее значительных градостроительных мероприятий. План «Большого Хельсинки», опубликованный Э.Саариненом, в этих условиях мог быть расценен лишь как утопия.
Реальное строительство не связывалось с градостроительными мероприятиями — для размещения новых зданий использовались пустующие участки в сложившихся городских районах. Развитие творческих идей проявлялось главным образом в создании единичных объектов и локальных комплексов. Распределение заказов на проектирование в результате конкурса, бывшее давней традицией в стране, способствовало выдвижению талантливой, энергичной молодежи.
Начало 20-х годов было отмечено кризисом национального романтизма. Внутри страны, получившей независимость, обнажились политические и социальные противоречия. Трезвая переоценка националистических идеалов привела к окончательному распаду течения; его глава Э.Сааринен в 1923 г. эмигрировал в США.
Как и в Швеции, 20-е годы были отмечены возрождением классицизма, попыткой противопоставить обострившимся противоречиям жизни «вечные» эстетические нормативы архитектурной классики. Уже одна из первых реальных строек 20-х годов — так называемый «пригород-сад» в северном предместье Хельсинки Капюля (арх. М.Вялликангас) с его предельно скромными двухэтажными деревянными домами — носит отпечаток подражания классицистической деревянной застройке небольших финских городков начала прошлого столетия.
Упрощенный, аскетичный неоклассицизм определял и характер первых построек Алвара Аалто (р. 1898) и Эрика Брюгмана (1891—1955), начинавших свою деятельность в Турку. Здесь Аалто в 1928 г. осуществляет свою первую крупную постройку — здание сельскохозяйственного кооператива со служебными и жилыми помещениями и театральным залом.
Аскетичность подчеркнуто массивных стен, прорезанных скупыми проемами, кажется реализацией лозунга Лооса «Долой орнамент!»; есть здесь близость и с работами Г.Асплунда.
В обобщенных неоклассических формах работают и другие архитекторы того времени. И.С.Сирен строит здание парламента Финляндии в Хельсинки (1925—1931). Композиция строго симметрична, прямоугольное каре кулуаров и административных помещений охватывает центральный зал заседаний. Облицованное розовым гранитом сооружение производит впечатление кубического монолита. Вытянутые пропорции колонн с модернизированными коринфскими капителями обнаруживают влияние шведского неоклассицизма (концертный зал в Стокгольме). Развитие архитектуры Финляндии и Швеции идет в этот период близкими, порой тождественными путями.
Хельсинки. Здание парламента Финляндии, 1925-1931 гг. Арх. И.С. Сирен. Общий вид, план
Классицизм 20-х годов с присущей ему предвзятой симметричностью композиций, как и романтическое направление, не мог служить полноценному решению новых функциональных и технических задач современного строительства. Уже в конце 20-х годов возникает и начинает выходить на первый план новое, более жизнеспособное направление — рационализм. Черты нового течения предвосхищало уже творчество С.Фростеруса (1876—1956), ученика и последователя А.ван де Вельде, примыкавшего к рационалистическому крылу «югендстиля».
Хельсинки. Здание универсального магазина Стокмана, 1926—1931 гг. Арх. С. Фростерус. Интерьер
Фростерус построил здание крупнейшего в Хельсинки универсального магазина Стокмана (1926—1931). Здание, несмотря на сложный участок, имеет четкий план, центром которого является высокий холл; этажи здания связаны эскалаторами. Пластическая трактовка строга, но почти традиционна. Сильно подчеркнуты вертикальные членения; отделанные темным кирпичом фасады и высокая медная кровля свидетельствуют о предпочтении традиционным материалам. Новые принципы композиции проявляются в слитности пространств интерьера, лишенного декоративных элементов.
К концу 20-х годов в Финляндию, тесно связанную с экономикой Западной Европы, проникают идеи Баухауза и Ле Корбюзье. Аскетичность неоклассицизма и идеи Фростеруса подготовили почву для восприятия эстетической части их программы; растущие экономические трудности, начало экономического кризиса заставляли с особым вниманием присматриваться к ее прагматическим аспектам.