Архитектура Мексики ХХ век. Мехико Национальная подготовительная школа. Монтеррей Церковь «Ла Пурсима»
Архитектура стран Латинской Америки ХХ в. > Архитектура Мексики ХХ в.
К середине 30-х годов новая архитектура воспринималась мексиканской буржуазией двояко: с одной стороны, как революционное, социально прогрессивное и поэтому опасное движение и, с другой стороны, как модное стилистическое направление, которое приобретает популярность. В связи с первым обстоятельством деятельность архитекторов-функционалистов всемерно затруднялась, социальные проблемы, к решению которых они стремились, выпадали из сферы их творчества. Политически прогрессивные архитекторы лишались общественных заказов. Например, О'Горман в это время отошел от проектирования и занимался монументальной живописью.
Ослабление прогрессивных позиций в архитектуре второй половины 30-х годов было связано с внутриполитическим положением и с направленностью мексиканского рабочего движения, зараженного в эти годы троцкистскими взглядами. Укреплялись позиции узконационального подхода к культуре. В то же время продолжались тенденции традиционализма и получил распространение стилизаторский вариант «новой архитектуры»: сооружались здания без декоративных деталей, без карнизов, с закругленными углами, с большими поверхностями горизонтальных окон, плоскими кровлями и т.д. Примеры этого наглядны в произведениях уже знакомого К.Обрегона Сантасильи (здание Ипотечного банка, 1932; отель «Прадо», 1933—1938; индивидуальные жилые дома и др.).
Следует отметить также еще одно направление в мексиканской архитектуре 30-х годов. Питаясь, с одной стороны, народными традициями, оно представляло собой нечто вроде запоздалого национального романтизма, а с другой стороны, в нем виден интерес к творчеству Райта, к органической архитектуре, ее свободным формам, слиянию с природой и т.д. Такие тенденции в разных аспектах проявлялись в творчестве архитекторов Л.Баррагана, К.Ласо, К.Тардити. Все они в ряде построек использовали формы современной архитектуры, но искали в них пластической выразительности, обращали внимание на фактуру поверхностей, светотень объемов, выявление материалов и т.д. Барраган, например, перестроил классическое здание в Чапала в духе большой сельской виллы (1932).
К 1935 г. население Мехико достигло 1,2 млн. жителей (в 1900 г. — 800 тыс.). Рост города потребовал градостроительных мер, решения транспортных проблем. В 1924 г. была проложена авенида Инсурхентес — проходящая западнее городского центра протяженная магистраль, рассекающая город с севера на юго-запад. Авенида Инсурхентес — одна из двух главных магистралей Мехико и звено Панамериканской автострады. В последующие десятилетия она определяла рост столицы в направлении на юго-запад и юг.
С 1932 г. началась комплексная работа над генеральным планом Мехико. Автором законченного к 1938 г. проекта генерального плана был арх. К.Контрерас; ему помогал X.Фернандес, ставший позднее крупнейшим историком искусства и архитектуры Мексики: Проект предусматривал зонирование территории города и федерального округа Мехико и реконструкцию уличной сети. Контрерас увязывал систему радиально сходящихся в Мехико дорог с прямоугольной сеткой улиц и дополнял уличную сеть рядом кольцевых магистралей: внутренним и внешним кольцом бульваров и двумя полукольцами, охватывавшими город с юга, востока и севера. Эта радиально-кольцевая система не была осуществлена.
Послереволюционные годы в архитектуре Мексики были характерны значительным расширением типологии зданий. Наряду с официальной архитектурой, представленной крупными административными зданиями, банками, национальными монументами, выставочными павильонами, отелями, разрабатывались сооружения, связанные с новым этапом развития здравоохранения, образования, торговли, спорта и т.д. Наиболее радикальное крыло функционалистов сосредоточилось, как упоминалось, на поисках новых типов жилища для рабочих и трудовой интеллигенции, школ, профсоюзных зданий. В это же время получило распространение широкое использование внешних стилистических признаков новой архитектуры в проектировании односемейных жилых домов для зажиточных классов.
С середины 1930-х годов выдвинулось новое поколение архитектурной молодежи во главе с М.Пани, группировавшейся около основанного им журнала «Архитектура». Журнал широко пропагандировал модную архитектуру зарубежных стран, материалы по истории европейской архитектуры и иногда предоставлял свои страницы для изложения функционалистических взглядов Вильяграна, пропагандировал новаторские сооружения из практики других стран.
К началу второй мировой войны мексиканская архитектура накопила значительный новаторский опыт, приобрела ряд глубоко специфических черт. Но количественно этот опыт был невелик. Под воздействием мировой войны в Мексике укрепились позиции национального капитализма, возобновилось движение за социальные реформы. Большое практическое и принципиальное значение имела национализация некоторых отраслей промышленности, в первую очередь нефтяной. Участие в последний период войны в антигитлеровской коалиции усилило международный авторитет Мексики и способствовало возрождению прогрессивного социального движения внутри страны. С середины 40-х годов начинается оживление, а затем и подъем архитектурного творчества. 1950-е годы представляли собой период наибольшей творческой активности мексиканской архитектуры и сложения ее наиболее характерных черт, а также период ее наибольшей международной популярности.
Середина 40-х годов в этом смысле характерна как своего рода переходное время. Типичными его примерами являются комплексы Национальной консерватории и Национальной подготовительной школы (1945—1946, арх. М.Пани) — симметричные пространственные композиции, созданные в упрощенных ордерных формах, характерных для архитектуры многих стран в 30—40-х годах. Комплекс школы отличается оригинальным решением открытого актового зала, ограниченного спереди параболической в плане стеной, покрытой экспрессивной полуабстрактной росписью работы X.К.Ороско. К этому же времени относится церковь «Ла Пурсима» в Монтеррее (арх. Э. де ла Мора, проект 1938 г., строительство в 1946—1947 гг.), пространство которой образовано двумя перекрещивающимися параболическими сводами, стоящими прямо на земле.
Мехико. Национальная подготовительная школа, 1945 г. Арх. М. Пани. Общий вид комплекса
Монтеррей. Церковь «Ла Пурсима», 1946—1947 гг. Арх. Э. де ла Мора
Все эти годы продолжалась функционалистская деятельность Вильяграна Гарсиа, подчеркнуто деловая и будничная по выбору объектов, последовательная по творческим принципам (спортивный центр «Му идет», 1944; многоэтажный гараж «Ганте», 1947—1948; больницы, школы, магазины, позднее добавились рынки, бойня и т.д.).