Архитектура США ХХ век. Лос-Анджелес Дом Лоуэлла, Вилла Несбит. Кренбрук (Мичиган) Академия художеств. Пасадена Дом Миллард. Окемос (Мичиган) Дом Винклера—Гетша. Беар Ран (Пенсильвания) Дом Кауфмана «Над водопадом». Пало-Алто (Калифорния) Дом проф. Ханна. Расин (Висконсин) Административное здание фирмы «Джонсон». Феникс (Аризона) Летняя база Тейлизин, Дом Розы Паусон - История архитектуры

    Рационалистические тенденции более глубоко и всесторонне были развиты в творчестве венского архитектора Р.Нейтры, которое формировалось под влиянием О.Вагнера и А.Лооса. После переезда в середине 20-х годов в Лос-Анджелес он возглавил линию развития американской архитектуры, ставшую характерной для Калифорнии.

    Начав свою деятельность в США со строго рационалистических работ (многоквартирный дом Джардинетт, 1927 г., сего консольно вынесенными балконами и ленточными окнами), он уже в доме Лоуэлла (1928) стремится отойти от стереотипного набора форм функционализма. В дальнейшем Нейтра ведет поиски, связанные с использованием новых материалов и конструкций, применяя фанерные панели (экспериментальный дом, 1931 г.), покрытую алюминием сталь для легких ограждений, навешенных на каркас (дом Штернберга, 1936) и т.п. Его интересуют проблемы сборного домостроения и гибкой планировки (дом с изменяемым планом, 1936). Он виртуозно использует различные материалы, органично включая строгие геометрические формы здания в природное окружение (вилла Несбит, 1940).

    В 1932 г. Музеем современного искусства в Нью-Йорке была организована выставка «Интернациональный стиль», на которой были продемонстрированы чертежи и фотографии произведений зрелого европейского функционализма. Выставка произвела большое впечатление на архитекторов США, однако многие из них восприняли новую архитектуру как модный набор формальных элементов.

    Отношение к европейскому функционализму как к моде сказывалось на сфере применения его внешних форм. Это прежде всего изысканные виллы, для хозяев которых далеко не последнюю роль играли соображения снобизма, и небоскребы — деловые здания, чей трезвый прагматизм служил целям рекламы. Массовое же коммерческое строительство продолжало использовать приемы эклектической архитектуры, которая удовлетворяла вкусы буржуазии, не имевшей собственных культурных традиций, и благодаря этому стойко держалась в США.

    Несколько более органичным оказалось для Америки другое направление, также импортированное из Европы, но носившее по сравнению с функционализмом более умеренный характер. Это направление, центром которого стала Академия художеств в Кренбруке близ Детройта, связано с именем финского архитектора Элиела Сааринена, переехавшего после успеха в конкурсе на здание «Чикаго Трибюн» в Соединенные Штаты и построившего в течение 15 лет ряд зданий в Кренбруке (школы, музей, Академию художеств и пр.).

   Для этого направления характерно соединение запоздалых отголосков модерна в его рационалистическом варианте и национального романтизма. Его сторонники использовали отдельные достижения функционализма и одновременно стремились к использованию естественных материалов и кустарных методов строительства. Связь здания с природным окружением и включение в композицию произведений других искусств (например, широкое использование скульптуры известного шведского скульптора Миллеса в здании Академии художеств в Кренбруке) также отличали это архитектурное направление.

    Как самостоятельное направление, в эти годы постепенно формируется «органическая архитектура», связанная с именем Ф.Л.Райта. По его мнению, главной задачей архитектуры является организация и художественное выражение пространства; вертикальные и горизонтальные плоскости ограждений, лишь средство для этого. Чувство внутреннего пространства как реальности в органической архитектуре Райт координирует с возможностями строительных материалов. Он подчеркивает, что произведения архитектуры должны обладать одновременно материальностью и легкостью и должны быть созданы для конкретного окружения. Однако устремленная к конкретности назначения и конкретности места органическая архитектура была ограничена сферой чисто индивидуальных решений; в ней была ярко выражена «внесоциальность», понимание человека как личности, противостоящей обществу.

    Наиболее значительными произведениями Райта, связанными с 20-ми годами, являются дома с «текстильными блоками», названными так благодаря тому, что принцип соединения сборных бетонных элементов наружных стен посредством металлических стержней напоминает основу и уток ткани. Поверхность блока имела высокий рельеф и образовывала текстуру стены, напоминающую мозаику. Райт построил несколько домов такой конструкции в Калифорнии. Наиболее удачным из них является дом Миллард в Пасадене (1923), простой компактный объем которого своеобразно сочетается с рельефом. Здание стоит на дне оврага, благодаря чему вход в него расположен на верхнем этаже. Решение внутреннего пространства подчеркнуто организацией естественного освещения, проникающего через отверстия в блоках.

    Во второй половине 30-х годов Райт разработал новый тип индивидуального дома для людей среднего достатка, получивший широкое распространение. Отличительной особенностью таких домов являются открытый план, превращение части наружных ограждений в сплошные стеклянные поверхности, расположение комнат, подчиненное бытовому укладу семьи.

    Художественно-композиционные принципы органической архитектуры с особенной остротой были выражены Ф.Л.Райтом в его программном произведении, так называемом «Доме над водопадом» (Беар Ран, 1937). Построенный для богатого мецената Кауфмана, дом имеет своей основой систему плоских железобетонных плит с парапетами, защемленных в скале и массиве каменной кладки. Внутреннее пространство дома слито в единую систему, раскрывающуюся к внешнему пространству. Помещения получают продолжение в террасах, нависающих над каскадами лесного ручья. Поверхности стен и перекрытий, формирующие интерьер, образованы материалами, использованными и для наружной отделки.

    В 1938 г. Райт строит дом проф. Ханна в Пало-Алто, план которого подчинен не привычной системе прямоугольных координат, а шестиугольному модулю, наподобие пчелиных сот («дом-соты»). Райт стремился преодолеть господство «чуждого природе прямого угла», переходя к форме заполнения пространства, заимствованной в мире органической природы.

    В 1936 г. по проекту Ф.Л.Райта было начато строительство административного здания фирмы «Джонсон» в г. Расине (Висконсин). Четко ограниченное и замкнутое по горизонтали внутреннее пространство этого здания зрительно раскрывается вовне по вертикали через перекрытие, образованное круглыми бетонными плитами, завершающими грибообразные колонны. Промежутки между этими плитами дают доступ естественному свету.

    Одна из основных отличительных черт органической архитектуры — внимание к пластическим и колористическим особенностям местных материалов — выразительно воплощена в работах Райта, осуществленных им в пустынной местности близ г. Феникса в штате Аризона. Это созданная Райтом в 1938 г. летняя база Тейлизин, объединяющая дом и архитектурную школу, — легкая постройка из дерева и парусины, покоящаяся на массивном основании из местного красного камня и бетона, и уже более капитальное здание — дом Розы Паусон (1940).