Архитектура Финляндии ХХ век. Общественное строительство. Театр в Турку. Театр в Хельсинки. Церковь в Отаниеми. Текстильная фабрика в Ханко
Архитектура стран Европы ХХ в. > Архитектура Финляндии ХХ в.
Первым крупным зрелищным зданием, построенным в стране после войны, был концертный зал в Турку (1952, арх. Р.В.Луукконен). Зал на 1000 мест, неправильной овальной формы, с мягко очерченной криволинейной поверхностью подвесного потолка обладает хорошими акустическими качествами. Композиция сооружения повторяет схему построенного в 1935 г. здания концертного зала в Гётеборге — сходство, смысл которого подчеркивает поставленная перед зданием скульптурная группа, символизирующая дружбу Турку и Гётеборга (скульптор Вяйне Аалтонен). Разработка в этой постройке принципов формообразования, связанных с законами акустики, была шагом, необходимым для создания свободных форм зала Дома культуры рабочих в Хельсинки.
В 60-е годы в Финляндии построено несколько театральных зданий. Наиболее значительны среди них постройки в Турку и Хельсинки. Проект театра в Турку (1960—1962) выполнили архитекторы P.В.Луукконен и X.Стенроос. Здание стало первой постройкой нового общественного центра на набережной реки Аура. Асимметричная композиция органично связана с высокой скальной террасой, к которой примыкает здание. Массивный объем сценической коробки образует вертикальную доминанту, контрастную по отношению к горизонтальному широко остекленному объему зрительного зала и к поднимающемуся террасами крылу, где размещаются помещения, обслуживающие сцену. Здание, облицованное красной медью и темно-коричневой керамической плиткой, по своему колориту близко к цвету гранитных скал. Компактный амфитеатр секторного зала дополнен небольшими балконами (общее число мест 668).
Театр в Турку, 1960—1962 гг. Архитекторы P.В. Луукконен и X. Стенроос, общий вид, план
Расположение на склоне, спускающемся к заливу Тёёле, определило живописную группировку распластанных объемов городского театра в Хельсинки (1967, арх. Т.Пенттиля). Здание имеет два зала — большой на 920 и малый на 300 человек с общей группой сценических помещений. Организация плана основана на сочетании прямоугольных и ромбических элементов. Фойе расположено в нескольких уровнях в соответствии с понижением участка, что благодаря широкому остеклению подчеркивает органическую связь здания с окружающей средой. Белизна его стен, облицованных керамикой, как бы фокусирует в себе белизну березовых стволов парка.
Театр в Хельсинки, 1967 г. Арх. Т. Пенттиля
Церковь в Отаниеми, 1957 г. Архитекторы К. и X. Сирен. Интерьер
В Финляндии церковь стоит в ряду государственных учреждений, строительство культовых зданий получает официальную поддержку и ведется довольно широко с привлечением наиболее известных архитекторов. Кроме построек такого рода, принадлежащих Аалто и Пиетиля, следует упомянуть небольшую церковь в Отаниеми, построенную по проекту К. и X.Сирен (1957). Здание интересно как пример композиции, где образная выразительность достигнута самыми скромными средствами. Стены церкви сложены из неоштукатуренного кирпича, стропильная конструкция и подшивка покатой кровли из нестроганых досок открыта в интерьер.
Никаких пластических эффектов, никаких декоративных фактур. Впечатление всецело определяется организацией пространства, направленного к поляне, открывающейся сквозь сплошь остекленную восточную стену. Посреди поляны, на фоне темных елей, возвышается высокий крест. Здесь в здании,сооруженном среди студенческого городка, ложная патетика форм «нового барокко» была бы менее действенным средством пропаганды религиозных идей, чем рафинированная простота форм, органично включенных в пейзаж.
Активное включение в композицию элементов природы, своеобразная спекуляция на простоте и внешней рациональности форм стали, впрочем, чертами, довольно распространенными в архитектуре культовых зданий Финляндии. Их порождает «нацеленность» на определенные черты национального характера — любовь к природе и вместе с тем практичность.
В архитектуре финских промышленных сооружений конца 40-х — начала 50-х годов нельзя отметить качественных сдвигов по сравнению с предвоенным периодом. Новые деревообрабатывающие и целлюлозно-бумажные комбинаты имели в основе своей композиции принципы, выдвинутые еще при создании комбината Сунила (пространственная организация производственного цикла в соответствии с особенностями ландшафта). Был построен каскад из шести гидроэлектростанций на реке Сулуйоки с общей выработкой энергии 2 млрд. квт/ч в год (арх. А.Эрви). Их здания, связанные с железобетонными водосливными плотинами, отличаются простотой объемного построения, достигнутой на основе четкой технологической схемы.
Новые тенденции организации производства впервые отчетливо проявились в законченном в 1956 г. здании текстильной фабрики в Ханко (арх. В.Ревелл). Большой машинный зал ее представляет собой единое пространство, перекрытое мощными напряженно армированными железобетонными рамами (первый пример применения напряженного армирования в Финляндии). Это дает возможность гибко организовать и быстро перестроить производственный процесс. Машинный зал расположен вдоль бровки пологого склона так, что блоки, примыкающие к нему под прямым углом и включающие административные помещения, кладовые и бытовки, хотя и расположены на общем уровне этажа, поднимаются над землей, что позволило организовать проезд под ними. Стены здания облицованы алюминиевыми плитами.
Текстильная фабрика в Ханко, 1956 г. Арх. В. Ревелл. Административный корпус
Принцип гибкой организации внутреннего пространства получил дальнейшее развитие в ряде построек (фабрика сигарет в Турку, 1960, арх. К.Симберг; упомянутая выше типография в Тапиоле и др.).
Путь мирного развития и добрососедских отношений со всеми государствами и в первую очередь с Советским Союзом, избранный народом Финляндии после второй мировой войны, весьма благотворен для страны. Проникновение в зодчество демократических идей и гуманистических устремлений обогатило ее архитектуру. В конце 50-х годов в области зодчества Финляндия прочно заняла одно из ведущих мест среди капиталистических стран.