Архитектура Франции XX век. Страсбург комплекс «Сите Роттердам». Марли-ле-Гранд-Терр комплекс. Пантен комплекс «Ле Куртильер». Гриньи комплекс «Ла Гранд Борн»
Архитектура стран Европы ХХ в. > Архитектура Франции XX в.
В переходе к «большим ансамблям» переломным был 1951 г., когда был издан декрет о создании групп жилищ более чем на 1000 квартир (до 1950 г. жилые корпуса редко превышали 100 квартир). В том же году состоялся конкурс на проект экспериментального жилого комплекса на 800 квартир «Сите Роттердам» в Страсбурге, отметивший поворот к полуиндустриальной фазе строительства. Одним из условий укрупнения жилых комплексов были изменения в строительных приемах и технике, которые должны были оказать свое влияние на архитектурные формы зданий, специфические для данного момента эволюции техники: появляются многоэтажные здания большой протяженности, прямоугольные или криволинейные в плане.
Необходимое условие применения индустриальных методов строительства — повторность элементов — влияет и на конфигурацию общих планов застройки и на очертания объемов зданий. Характерные примеры жилых комплексов этого типа «Брон-Парийи» в Лионе (арх. П.Бурдекс, Р.Гаж, Ф.Грималь), «Болье ле-Рон-Пуан» в Сент-Этьене (архитекторы Е.Гюр, Г.Гюйон, Ж.Фара), «Ла Гериньер» в Кане.
Страсбург. Жилой комплекс «Сите Роттердам», 1952 г. Арх. Э. Бодуэн. Макет, общий вид застройки
Развитие ансамблей происходит по линии увеличения жилых образований, в которых место отдельных домов занимают громадные здания-комплексы. Последние настолько значительны по массам, что именно на них, а не на общественных зданиях сосредоточиваются архитектурные акценты композиции. Гигантские корпуса сопоставляются с обширными свободными пространствами, переводя таким образом «игру пустот и заполнений» (характерную для отдельного здания) в иной, более крупный масштаб.
К лучшим «большим ансамблям» послевоенного времени принадлежит Марли-ле-Гранд-Терр (1958—1960, архитекторы М.Лодс, В.Бодянский, Ж.Оннегер, бр.Арсен-Анри) — жилой комплекс на 6 тыс жителей, расположенный в лесистой местности на открытом плато над Сеной. Соседство замка Сен-Жермен, парка Старый Марли и, вдали, Версаля, обусловило ограничение высоты зданий до 15 м: 1500 квартир размещены в пятиэтажных корпусах, которые образуют девять групп по три здания, расположенных вокруг садов с детскими площадками, спускающихся террасами с юга на север.
Марли-ле-Гранд-Терр. Жилой комплекс, 1958—1960 гг. Архитекторы М. Лодс, В. Бодянский, Ж. Оннегер, бр. Арсен-Анри. Генплан, общий вид застройки
Два типа зданий (в которых широко применены сборные конструкции) — продольные четырехсекционные и короткие двухсекционные — дают несколько вариантов фасадов. Несмотря на одинаковую высоту и повторность в расположении зданий, рельеф и озеленение создают различное окружение вокруг каждого корпуса. В юго-восточной части комплекса сосредоточены пониженные по отношению к жилой застройке общественный и торговый центры, простой, но изысканной по пропорциям архитектуры. Одна из отличительных черт ансамбля — хорошо разработанная система путей — пешеходных и автомобильных (с механизированным движением по периметру территории).
К ранним попыткам отхода от жесткости прямоугольной разбивки зданий больших ансамблей к более живописной пластически разнообразной композиции относятся жилые комплексы конца 50 — начала 60-х годов «Л’Абревуар» в Бобиньи (на 1500 квартир) и «Ле Куртильер» в Пантене (на 1700 квартир) — оба близ Парижа, арх. Э.Айо (р. 1902). В «Ле Куртильер» шестиэтажный серпантинный корпус опоясывает гигантской лентой центральный парк с находящимися в нем зданиями яслей и детского сада.
Пантен. Жилой комплекс «Ле Куртильер», 1957—1961 гг. Арх. Э. Айо
Ансамбль дополняют 16 трехлучевых в плане башен (пример тяжелого домостроения), сгруппированных в южном и западном концах территории, и прямоугольные низкие здания, отмечающие границы участка и торговой площади. Известная монотонность фасадной линии чрезмерно протяженного серпантинного корпуса искупается здесь размахом примененного приема, свободным сочетанием пространств и масс, разнообразием ритма, который объединяет в затухающей гамме крупные элементы ансамбля (волнистые поверхности стен, покрытий, ограждения).
Тот же прием сочетания в застройке криволинейных и прямоугольных в плане корпусов Айо развивает в жилом комплексе в Форбахе (1961) и в городке на 3700 квартир «Ла Гранд Борн» в Гриньи — одном из наиболее интересных примеров строительства конца 60-х — начала 70-х годов. Ансамбль «Ла Гранд Борн» можно рассматривать как попытку создать средствами композиции атмосферу естественно сложившегося города с его переплетением функциональных взаимосвязей и обусловленностью пространственной организации. Комплекс занимает 90 га треугольной территории, с двух сторон ограниченной автомагистралью, а с третьей — большой радиостанцией, соседство которой исключало высотное строительство (этажность в семи кварталах городка варьируется от 1 до 5 этажей).
Гриньи. Жилой комплекс «Ла Гранд Борн», 1960-е годы. Арх. Э. Айо, часть застройки
Айо оперирует здесь ограниченным набором форм, разнообразие которых основано на их умелом комбинировании. Так, криволинейные корпуса, группы которых то сливаются в непрерывную серпантинную линию, то охватывают круглые площади или стоят отдельно в свободных сочетаниях, в плане представляют собой различные по.длине отрезки колец (1/8, 1/4, 1/2 кольца), радиус которых является постоянным и образует как бы скрытый «модуль», объединяющий пространственную композицию ансамбля. Выявлению последней служит и исключительно широко примененная полихромия.
Окраска зданий атектонична — она самостоятельна по отношению к фасадной плоскости, которую покрывает, ее членениям и масштабу и вместе с тем выполняет ряд архитектурных функций (помимо декоративной), маскируя однотипность стандартных элементов, подчеркивая эффект уходящих вдаль перспектив. Архитектурная полихромия дополняется в «Ла Гранд Борн» живописью — мозаиками на торцах зданий, на больших тумбах, перед Домом молодежи. Огромные изображения (портрет поэта Рембо, яблоко, дерево и т.д.) имеют свою масштабность, контрастную по отношению к зданиям, но близкую масштабности цветовой композиции.
С конца 50-х годов французское градостроительство приобретает более целенаправленный характер, приходят в действие необходимые для этого средства (законодательные, финансовые, административные): Это касается приобретения участков, возможности обновления старой застройки не только в случае ее антисанитарного состояния, но и с учетом современных требований к сети коммуникаций, развитию сферы обслуживания. Строительство ведется более или менее крупными массивами уже не только на окраинах.
В разработке самой квартиры определяется путь улучшения жилища за счет развития разнообразных учреждений бытового обслуживания (того, что Ле Корбюзье называл «продолжением жилища») и их продуманного размещения: особое значение придается организации, оформлению внешнего пространства жилых комплексов и коммуникаций, связывающих зоны.