Архитектура США ХХ век. Вашингтон Монумент Линкольну. Проект здания «Чикаго Трибюн» Гропиус, Шарун, Сааринен. Чикаго Здание «Чикаго Трибюн». Филадельфия Банковское здание. Нью-Йорк Комплекс зданий Рокфеллер-центра
Архитектура стран Северной Америки ХХ в. > Архитектура США ХХ в.
Архитектура США 1918—1945 гг. Первая мировая война для капиталистов США была прежде всего «большим бизнесом». В связи с выполнением военных заказов вдвое возросли капиталовложения в промышленность. Увеличился объем внешней торговли и тоннаж торгового флота США. Из страны-должника Соединенные Штаты превратились в кредитора. Вместе с развитием промышленности ускорился процесс концентрации производства и централизации капитала, что влекло за собой ускорение урбанизации страны. Крупные монополии стремились разместить все увеличивающийся управленческий аппарат в центрах растущих городов, которые превращались в скопление деловых, конторских и банковских зданий. Спекуляция земельными участками стимулировала увеличение этажности таких построек.
Концентрация деловых зданий в центрах городов вытесняла население в разраставшиеся пригороды. Культивируемый мелкобуржуазный идеал «домика с садом» определял их экстенсивную малоэтажную застройку и громадные территории. Непрерывное увеличение числа автомашин и возрастающая роль транспортной функции в хаотических, быстро растущих городах оказали определяющее влияние на американское градостроительство.
Рассматриваемый период развития архитектуры США делится на довольно четко различаемые этапы: первый, заканчивающийся годами кризиса 1929—1932 гг., когда строительство почти полностью замерло, второй — начинающийся с середины 30-х годов, с которым совпадает объявленный президентом Рузвельтом «Новый курс», когда с целью борьбы с безработицей было начато строительство дорог и так называемых «дешевых жилищ», и, наконец, третий этап — годы войны, в течение которых строительство осуществлялось в рамках «программы обороны» и лимитировалось жесткой экономией средств и строительных материалов.
В направленности американской архитектуры этого периода можно отметить несколько линий развития. Одна из них — господствующее стилизаторско-эклектическое направление, которое было широко представлено в строительстве крупных общественных и уникальных жилых зданий, осуществляемых государством и крупными фирмами по проектам архитекторов, и в массовой жилой застройке, осуществлявшейся подрядчиками домостроительного бизнеса без какого-либо участия архитекторов. Здесь преобладала стилизация под классицизм.
Характерное произведение этого направления — монумент Линкольну в Вашингтоне (1914—1922, арх. Ч.Бэкон), представляющий собой увеличенную сухую беломраморную копию древнегреческого периптера.
Классицистическая стилизация использовалась и на протяжении 30-х годов (Национальная галерея в Вашингтоне, 1937, арх. Д.Р.Поп). Элементы классицизма представлены даже в композиции гигантского пятиугольного в плане комплекса Пентагона — Военного министерства США в Вашингтоне (1941—1942, архитекторы Бергстром, Уитмер).
Вашингтон. Монумент Линкольну, 1914-1922 гг. Арх. Ч. Бэкон
Стилизация под классицизм (в его «колониальном варианте») господствовала и в архитектуре малоэтажных жилых домов массового строительства: каркасных, деревянных и каменных.
В меньшей степени в строительстве США этого периода было распространено подражание средневековой архитектуре — оно встречалось преимущественно в культовых постройках и университетских зданиях (здание Йельского университета в Нью-Хейвене, арх. Д.Г.Роджерс). Своих крайних форм эклектизм достиг в Калифорнии и Флориде, где для роскошных отелей, кинотеатров, казино и ночных клубов в причудливом и беспринципном смешении применялись элементы самых различных «экзотических» стилей, часто гипертрофированные, разросшиеся до чудовищных размеров.
Другая линия развития американской архитектуры связана с рационалистическими тенденциями, не получившими, однако, широкого распространения в рассматриваемый период. США не испытали социальных потрясений, которые вызвала мировая война в европейских странах; не возникли здесь и социально-экономические предпосылки, определившие широкое развитие функционализма в Европе. Тем не менее некоторые аспекты рационалистического подхода к решению задач архитектуры возникают в 20-е годы в США, появляются и первые связанные с ними постройки.
Начало проникновению рационалистических идей было положено в 1922 г. в связи с международным конкурсом на здание газеты «Чикаго Трибюн». Помимо американских архитекторов, представивших 135 проектов, в нем участвовали архитекторы 22 стран с 54 проектами. В основе программы лежало требование создать «самое красивое в мире коммерческое здание». Понятие «красивое» здесь прямо связывалось с совершенством воплощения типа делового здания. Такая установка способствовала повышению внимания к типологическим аспектам задачи.
Конкурс, правда, не принес победы ни проектам в духе рационалистической архитектуры (проект В.Гропиуса), ни экспрессионистическим проектам (проект Г.Шаруна). Первая премия была присуждена эклектической работе архитекторов Хауэлса и Худа, которые широко использовали мотивы французской готики, но вторую премию получил финский архитектор Элиел Сааринен. Его проект — уступчатая башня, напоминающая характерные для стран Северной Европы в начале века произведения так называемого «национального романтизма». В решении жюри отмечалось как основное достоинство этого проекта соответствие плана его назначению. Романтизм у Сааринена сочетался с отчетливо выраженным рациональным подходом к основным проблемам формирования структуры здания.
Проект здания «Чикаго Трибюн», 1922 г. Арх. Г. Шарун
Проект здания «Чикаго Трибюн», 1922 г. Арх. В. Гропиус
Чикаго. Здание «Чикаго Трибюн». 1923—1925 гг. Архитекторы Д. М. Хауэлс, Р. Худ
Проект здания «Чикаго Трибюн», 1922 г. Арх. Эл. Сааринен
Хотя в дальнейшем и продолжали строить небоскребы со сложными формами завершения и декорацией эклектического характера, постепенно созревала тенденция рационалистического подхода к постройкам такого типа. В 1930 г. было построено здание небоскреба редакции газеты «Дейли Ньюс» в Нью-Йорке (арх. Р.Худ), а в 1932 г. — банковское здание в Филадельфии (архитекторы Г.Хоу и У.Лескейз), формы которых исходят от прообразов европейского рационализма, воспринятых, однако, довольно поверхностно. В известной степени это может быть отнесено и к строившемуся в течение 30-х годов комплексу зданий Рокфеллер-центра в Нью-Йорке (1932—1938, архитекторы Рейнхард, Хофмейстер, Корбетт, Гаррисон и др.). В этом последнем случае элементы рационализма, сочетаясь с формальными приемами, характерными для классицизма и стиля модерн, сложились в своеобразную версию эклектизма, получившую широкое распространение в американской архитектуре конца 30-х годов.
Филадельфия. Банковское здание, 1932 г. Архитекторы Г. Хоу, У. Лескейз. Общий вид, план
Нью-Йорк. Комплекс зданий Рокфеллер-центра, 1932—1938 гг. Архитекторы Рейнхарт, Хофмейстер, Корбетт, Гаррисон и др.