Архитектура США ХХ век. Общественное строительство. Нью-Йорк Музей Гугенхейма. Нью-Хейвен Хоккейный стадион Йельского университета. Сент-Луис Аэровокзал. Вашингтон Аэропорт им. Даллеса. Коннектикут Пресвитерианская церковь. Колорадо-Спрингс Часовня академии ВВС США. Вестпорт (Коннектикут) Церковь
Архитектура стран Северной Америки ХХ в. > Архитектура США ХХ в.
На средства всевозможных «фондов», носящих имя того или иного крупного предпринимателя, в стране возводятся различные культурно-просветительные сооружения. Это не только реклама личности самого «жертвователя», но и реклама возглавляемой им фирмы. Такая «благотворительность» в конечном счете оказывается выгодной как самому «жертвователю», так и правящему классу в целом, если еще учесть при этом, что средства, вкладываемые в культурные фонды, не облагаются налогом.
Одной из наиболее популярных форм пожертвований стало создание различных музеев. Характерным примером такого здания является построенный по проекту Ф.Л.Райта нью-йоркский музей Гугенхейма (1958). Необычное сооружение появилось в результате стремления создать у посетителей впечатление непрерывности пространства. Райт проектирует главный объем здания в виде железобетонной спирали, в центре которой — освещаемое сверху пространство. Посетители, поднятые наверх лифтом, рассматривая экспонаты, по спирали спускаются сверху вниз. Необычные интерьеры и функциональная схема отвечают экстравагантности внешнего вида здания.
М.Брейер музей Уитни (Нью-Йорк, 1966) трактует как перевернутую пирамиду. Прямоугольные объемы этажей увеличиваются по высоте снизу вверх и нависают друг над другом. Эффект скрытой давящей мощи фасадов должен, по замыслу автора, создавать контраст с окружающей застройкой.
Нью-Йорк. Музей Гугенхейма, 1958 г. Арх. Ф. Л. Райт. Общий вид, разрез
Большое значение в общей системе идеологического воздействия на массы придается в США зрелищным сооружениям, как культурно-просветительским, так и спортивным. В послевоенные годы, когда внедрение в промышленность достижений научно-технического прогресса и борьба трудящихся за свои права привели к сокращению продолжительности рабочего дня, правящие круги США обратили особое внимание на создание условий для целенаправленного использования населением свободного времени. Была, в частности, разработана программа строительства во многих городах так называемых культурных центров. Широко разрекламированная программма осуществляется, однако, чрезвычайно медленно ввиду увеличения ассигнований, направляемых в первую очередь в военные отрасли промышленности.
Крупный культурный Линкольн-центр создан в Нью-Йорке. Он расположен на ограниченном выкупленном с большим трудом участке. Композиционным ядром комплекса является небольшая площадь с фонтаном, ее фланкируют городской театр (арх. Ф.Джонсон) и концертный зал (арх. М.Абрамович), а замыкает по оси симметрии здание «Метрополитен-опера» (арх. У.Гаррисон). Театр Бомон (арх. Э.Сааринен) не имеет прямой связи с площадью. Архитектура зданий центра — самый яркий пример американского неоклассицизма. Здания выполнены на основе традиционных схем с многоярусными залами и обстроены снаружи неоклассическими портиками. В интерьерах — дорогая отделка вплоть до хрусталя и позолоты, современная скульптура и живопись.
В области строительства спортивных сооружений США можно определить две тенденции. В университетских комплексах строятся, как правило, сооружения, рассчитанные на максимальное привлечение участников самих спортивных соревнований. Это связано с общей политикой широкого внедрения, в высшие учебные заведения спорта в целях не столько оздоровительных, сколько идеологических.
Нью-Хейвен. Хоккейный стадион Йельского университета, 1957 г. Арх. Ээро Сааринен
Показательно, что культивируются прежде всего те виды спорта, для которых характерен дух личного или командного соперничества (развиты, например, баскетбол и легкая атлетика; гимнастика же мало популярна). В качестве примера университетского спортивного сооружения можно привести хоккейное поле Йельского университета (Э.Сааринен, 1957). Вантовое покрытие этого здания подвешено к огромной железобетонной арке высотой 228 фут. (около 69 м).
Для широких слоев трудящихся строятся зрелищные спортивные сооружения, где посетитель приобщается к спорту лишь как зритель. Задача создать сооружение, вмещающее максимальное количество зрителей, заставила инженеров и архитекторов обратить основное внимание на разработку большепролетных (безопорных) покрытий. Именно в этой области строительства были широко использованы вантовые конструкции, своды-оболочки и «геодезические купола» Б.Фуллера. Диаметр таких сооружений колеблется от нескольких десятков до 150—200 м.
Сент-Луис. Аэровокзал, 1956 г. Арх. М. Ямасаки. Интерьер
Большепролетные покрытия нашли широкое применение также и в строительстве аэровокзалов. Однако здесь обращение к ним в значительной степени объясняется стремлением создать выразительный образ. Аэровокзалы рассматриваются как своеобразные ворота страны (или города), поэтому из разряда сугубо утилитарных транспортных сооружений они в короткое время «переместились» в разряд наиболее репрезентативных объектов, оказывающих все большее влияние на формирование творческой направленности архитектуры США. Одним из первых по времени значительных сооружений этого типа можно считать аэровокзал в Сент-Луисе (1956, арх. М.Ямасаки), перекрытый тремя железобетонными оболочками с остекленными зазорами между ними. Большой вклад в разработку как типа, так и образа современного аэровокзала внес Э.Сааринен. Аэровокзал Э.Сааринена в Вашингтоне (1963) перекрыт огромным вантовым «тентом» (размером 45х180 м).
В послевоенные годы многие формальноэстетические находки архитекторов и достижения строительной техники все шире используются в культовом строительстве. Бывшие ранее наиболее традиционными по планировке и объемно-пространственной композиции культовые сооружения все больше характеризуются разнообразием форм, повышенной выразительностью и оригинальностью облика.
Вашингтон. Аэропорт им. Даллеса, 1963 г. Арх. Ээро Сааринен
Церковники в стремлении сохранить влияние на широкие слои населения часто предоставляют архитектору большую свободу в проектировании культовых зданий. Этим объясняется то, что почти все крупные архитекторы США так или иначе участвовали в культовом строительстве. Они рассматривают его как своеобразную творческую лабораторию, где можно широко экспериментировать в области формообразования.
Коннектикут. Пресвитерианская церковь, 1959 г. Архитекторы Гаррисон и Абрамович. Интерьер
Форма церкви в Стамфорде (Коннектикут, 1959), построенной по проекту Гаррисона и Абрамовича, напоминает рыбу — символ древних христиан. В церкви. Нью-Хармони (Индиана, 1960 г.) Ф.Джонсон над скульптурой воздвигает купол из дерева, перекликающийся с языческими храмами. Военная часовня в Колорадо-Спрингс (1961, фирма СОМ), напоминающая батарею ракет на старте, характеризуется четким ритмом остроконечных призм, образованных алюминиевыми листами. Архитектор Ланди, часто применяющий клееную древесину, строит в Вестпорте (Коннектикут, 1961) церковь, вся выразительность которой сосредоточена в двух деревянных лопастях-крыльях ее кровли. Здание похоже на современный самолет, готовый взлететь.
Колорадо-Спрингс. Часовня академии ВВС США, 1961 г. Фирма СОМ (архитекторы Скидмор, Оуингс, Меррил)
Вестпорт (Коннектикут). Церковь, 1961 г. Арх. В. Ланди
Но, разумеется, не культовое строительство (хотя оно и достигло в послевоенные годы большого размаха) определяет общую направленность архитектуры США. Подлинной религией в этой крупнейшей капиталистической стране является стремление к наживе. Банки и конторы крупнейших монополий стали в США олицетворением социально-экономической системы капитализма. Именно в этой стране, казалось бы, чисто утилитарным конторским зданиям постепенно была придана роль ведущего типа общественного здания, определяющего во второй половине XX в. архитектурный облик центральных районов многих городов США.
Соперничающие друг с другом фирмы, сооружая свои центральные конторы, используют не только новейшие научно-технические достижения, но стремятся придать зданиям наиболее импозантный облик, не без основания рассматривая его как действенное средство рекламы.