Архитектура Швейцарии ХХ век. Общественное строительство. Базель здание фирмы «Лонза». Цюрих Церковь Мартина Лютера. Школа в Энгельберте. Школа в Бахматен. Кардо дом с атриумом. Проект жилых домов «тригон». Проект школы полукратера. Локарно Школа. Сен-Галлен Высшая школа экономических и социальных наук
Архитектура стран Европы ХХ в. > Архитектура Швейцарии ХХ в.
С середины 50-х годов в Швейцарии начали сооружаться первые небоскребы. Местным вариантом «башни Пирелли» является 20-этажное здание фирмы «Лонза» в Базеле (архитекторы Е.Сутер и Г.Сутер), фасады которого облицованы алюминием светло-серого и черного цвета.
До 60-х годов едва ли не единственной отраслью архитектуры, выходившей за рамки традиционной швейцарской сдержанности и рационализма, было церковное строительство. Необычная для Швейцарии экспрессия архитектурных форм отражает решимость церковников любыми средствами сохранить свои позиции. Только в культовых постройках встречаются такие резкие динамические силуэты, трехгранники с резко взметнувшимися вверх остриями, причудливые сочетания объемов. Мотив треугольника широко распространен в культовом зодчестве в противоположность спокойным объемам, господствующим в остальных типах гражданского строительства. Трапециевидное в плане здание сужается к алтарю, к которому сходятся и все линии интерьеров. Пространство расчленено таким образом, что посетители видят над собой лишь низкий потолок, а впереди — резко возвышающуюся и ярко освещенную алтарную часть с крестом.
Базель. Административное здание фирмы «Лонза», 1958—1959 гг. Архитекторы Е. Сутер и Г. Сутер. Торцовая часть
Цюрих. Церковь Мартина Лютера. 1957—1958 гг. Архитекторы Ф. Штейнбрюхель, Э. Крегель. Общий вид, план
Синтез искусств приобрел очень важное значение в архитектуре Швейцарии. Показательно, что произведения изобразительных искусств, применяемые в синтезе с архитектурой, наиболее предметны в церковном и школьном строительстве, т.е. там, где воспитательной роли искусства уделяется особое внимание.
Протестантская религия является второй основной религией в Швейцарии. Протестантизм не допускает применения в церкви изобразительных искусств. Протестантское духовенство пытается компенсировать их отсутствие экспрессией архитектурных форм. Кроме того, именно протестантская церковь активно стремится поставить под свой контроль досуг населения. Наряду с муниципальными общественными центрами сооружено немало приходских центров. Помимо церкви в их состав входят зал собраний, театральный зал, кафе и т.д.
Церковь протестантского центра в Цюрихе (1964, арх. К.Пайар) относится к крайним проявлениям брутализма. Необработанные поверхности бетонных фасадов, смешанные и резко противопоставленные друг другу объемы образуют глубокую треугольную нишу, над которой высится колокольня — сложная композиция из массивных кубических объемов. От всего ансамбля веет мрачной экспрессией.
Цюрих. Протестантская церковь с общественным центром при ней, 1964 г. Арх. К. Пайар
Школа в Энгельберте, 1967—1968 гг. Арх. Е. Гизель. Вид со стороны главного входа
Новые веяния в 60-е годы из церковной постепенно распространяются на все отрасли швейцарской архитектуры. На смену присущей функционализму зрительной ясности, легкости, четкости, разумности элементарных геометрических форм, раскрытости, прозрачности приходят экспрессия, усложненность, массивность, замкнутость — качества, заставляющие отнести наиболее типичные, определяющие тенденции развития архитектуры сооружения к новому архитектурному направлению — брутализму.
Перелом, ранее всего обозначившийся в храмостроении, в середине 60-х годов дает о себе знать в общественных и зрелищных зданиях, а на рубеже 60—70-х годов завоевывает прочные позиции в традиционно «функционалистических» областях швейцарской архитектуры — в массовом (жилищном и школьном) строительстве. С одной стороны, в брутализме Швейцарии сильны реминисценции функционализма.
Реальная школа и прогимназия в пос. Бахматен в Рейнак, Базель. Арх. Г. Баур, 1966—1967 гг. Лестничная клетка
Кардо, 1969 г. Жилой дом с атриумом. Арх. М. Паули
Архитекторы продолжают применять сплошное остекление классных комнат, жилых помещений, составляющих резкий контраст с глухими торцовыми стенами. С другой стороны, именно в Швейцарии как нигде велико родство брутализма с крепостной мощью фортификационных сооружений средневековья. Сходство это ощущается тем более остро и впечатляюще, что новые здания сооружаются, как правило, на крутом рельефе.
Сложные подходы-серпантины к комплексам поселков и школ, широкое использование подпорных глухих стенок, поднимающихся по склону как ряды крепостных стен, жесткие ритмы вздымающихся друг над другом объемов террасных домов и школ, глухие лестничные башни — таковы особенности сооружений последних 5—8 лет. Эта суровая, массивная, усложненная архитектура, стремящаяся укрыть, оградить человека от внешнего мира, выглядит как прямая антитеза функционализму. Но глубинные взаимосвязи современной архитектуры, в частности целостность художественной и утилитарно-конструктивной формы, остается неизменной. Меняется эмоциональная окраска образа, архитектурный прием, но не метод.
1964—1968-е годы отмечены в швейцарской архитектуре интенсивными поисками универсальных архитектурных решений, которые сочетали бы в себе драматическую выразительность композиции с применением эффективного, с точки зрения экономики строительства, первичного объемного элемента. В проектах арх. Ю.Дахиндена (1966—1968) гибкая и многообразная комбинация по вертикали и горизонтали железобетонных стандартных ячеек заводского изготовления, в первом случае трехгранных, во втором — трубообразных, предусматривает создание жилого комплекса с высокой плотностью застройки, с квартирами от одной до шести комнат, снабженными каждая индивидуальным входом и садовой террасой.
Проект комплекса жилых домов из стандартных железобетонных элементов «тригон», 1964 г.
Арх. Ю. Дахинден
Арх. Ю. Дахинден
Проект школы в форме полукратера, 1965 г. Арх. А. Штудер
В основу проектов Дахиндена и аналогичных проектов других архитекторов — террасных поселков с домами из универсальных железобетонных элементов шестиугольной формы, напоминающих соты комплексов кольцеобразных домов из пластмассы, школ в виде полукратера, — положены те же принципы, что и в поселках с ковровой и террасной планировкой. Эти принципы — автономность первичных элементов и разнообразие их сочетаний — получили широкое развитие, так как не только давали экономические преимущества, но и позволяли создавать новые по характеру выразительных приемов композиции.
По мере того как принципы брутализма, завоевывая права гражданства, входили в жизнь, увлечение поисками универсальных решений шло на убыль. Их абстрактность не обеспечивала необходимой в каждом отдельном случае конкретности. Однако отработанные в этих проектах приемы, в частности прием сопоставления небольших объемных элементов, «сотообразность», раздробленность объема, гибкая, легко приспосабливаемая к любому рельефу свободная от жесткого геометризма форма, широко вошли в строительную практику.
В числе пионеров и энтузиастов брутализма кроме упоминавшихся уже архитекторов Е. и Г.Сутеров и Пайара следует назвать также В.М.Фердерера и М.Сожея. Драматизм образа, необычность объемов, отказ от кристальной ясности простейшей геометрической формы, весомость массы достигается в работах Фердерера контрастным сопоставлением живописно расположенных кубовидных объемов, в проектах М.Сожея — выразительным сопоставлением криволинейных поверхностей.
Раздробленность объемов, их подчеркнутые смещения относительно друг друга, сложные нагромождения разнородных форм, отказ от прямоугольных планов в пользу основанных на ромбической или шестигранной сетке, асимметрия и сложная форма крупных пространств в интерьере (например, театральных залов и кинозалов) — вот характерные особенности ряда оконченных к 1971 г. зданий — кинотеатра «Ле Пари» в Женеве (арх. М.Сожей), театра в Грехене (арх. Е.Гизель), радиоцентра в Лугано (арх. А.Каменцид, А.Еккли, Р.Тами), театра в Сен-Галлене (арх. К.Пайар), школы в Локарно с индивидуальной для каждого класса пирамидальной крышей, снабженной у вершины световым фонарем (арх. Д.Шнебли), Высшей школы экономических и социальных наук в Сен-Галлене (1957—1963, архитекторы Фердерер, Отто и Цвимпфер).
Локарно. Школа, 1965—1967 гг. Арх. Д. Шнебли. Классная комната
Локарно. Школа, 1965—1967 гг. Арх. Д. Шнебли. Общий вид
Сен-Галлен. Высшая школа экономических и социальных наук, 1957—1963 гг. Архитекторы Фердерер, Отто, Цвимпфер. Общий вид, парадная лестница
Сложная система объемов обладает богатой выразительностью. В контрастах, нарочито грубых, «брутальных» форм рождается сложный образ — символ мира, обрекающего человека на замкнутость и отчуждение.
К исконным достоинствам швейцарской архитектуры, безупречной разумности планировки, сдержанности и целесообразности форм с 60-х годов прибавляется нечто новое. На смену бесстрастной уравновешенности архитектурного образа начинает приходить его подчеркнуто эмоциональная трактовка.