Архитектура Мексики ХХ век. Мехико Жилые комплексы «Президент Алеман» и «Президент Хуарес», Парк Педрегаль, Комплекс Национального университета: Центральная библиотека, Олимпийский стадион, Здание медицинского факультета
Архитектура стран Латинской Америки ХХ в. > Архитектура Мексики ХХ в.
С конца 1940-х годов в мексиканских городах, и прежде всего в Мехико, сооружаются крупные жилые и общественные комплексы. Среди старых кварталов города создаются новые жилые районы «Президент Алеман» (1948—1950) и «Президент Хуарес» (1950—1952), проектированием которых руководил М.Пани. В первом случае — это регулярная жесткая композиция формального характера; во-втором — значительно более свободный, пространственно развитый комплекс смешанной застройки. В обоих комплексах были опробованы разные типы квартир и планировок, послужившие образцом для последующих строек. Различие типов жилья определяется величиной квартирной платы и в соответствии с современными тенденциями западного градостроительства сознательно ориентировано на объединение в одном квартале жилищ высших и средних классов.
Мехико. Жилые комплексы «Президент Алеман» (1948—1950) и «Президент Хуарес» (1950—1952). Рук. арх. М. Пани. Общий вид комплекса «Президент Алеман», генеральный план комплекса «Президент Хуарес» и фрагмент дома в нем
Мехико. Парк Педрегаль, 1950-е годы. Арх. Л. Барраган. Фонтан
На юго-западной окраине города, на больших пространствах, покрытых когда-то лавой вулканических извержений, застраиваются районы богатых индивидуальных домов и вилл — Сан-Анхель и Педрегаль. Основой планировки района Педрегальстал большой пейзажный парк, спроектированный Л.Барраганом с участием скульптора М.Геритса.
В 1949—1953 гг. был сооружен университет — огромный комплекс на южной окраине Мехико, распланированный М.Пани и Э. дель Моралем. Участок университета разбит на четыре зоны: 1 — обучение, 2 — Олимпийский стадион, 3 — спорт, обслуживание и жилье студентов, 4 — жилье преподавателей и резерв; транспортные магистрали вынесены на периферию зон, а пересечение движений устроено в разных уровнях.
По западной традиции, здания факультетов располагаются вокруг зеленого поля — кампуса. Контуры территории и ее зон определялись природными условиями — рельефом, образованным потоками лавы произошедшего здесь когда-то вулканического извержения. Чтобы не обескровить строительство во всей Мексике, проектировщики университета должны были экономить сталь и цемент, максимально используя местные материалы, прежде всего блоки той же вулканической лавы. Они применены в конструкциях, облицовках, малых формах, мощении. Разные оттенки этой лавы — коричневатые, лиловатые, серые — объединяют ансамбль с окружающим пейзажем.
Мехико. Комплекс Национального университета, начало 50-х годов. Коллектив авторов (генплан — архитекторы М. Пани и Э. дель Мораль; рук. объемного проектирования К. Ласо). Общий вид центра учебной зоны, генеральный план:
1 — учебная зона; 2 — спорт, обслуживание, жилье студентов; 3 — олимпийский стадион; 4 — резерв, жилье преподавателей.
1 — учебная зона; 2 — спорт, обслуживание, жилье студентов; 3 — олимпийский стадион; 4 — резерв, жилье преподавателей.
Над проектированием и строительством университета трудился огромный коллектив (более 100 архитекторов) под руководством К.Ласо. Самое широкое участие приняли в работах художники. Архитекторы группами по три человека выступали в качестве авторов отдельных сооружений. Единство ансамбля складывалось на основе общего генерального плана и сравнительно единой концепции взглядов на архитектуру, характерной для зодчих Мексики в те годы. Все же это единство в огромном по площади и состоящем из десятков зданий комплексе получилось в известной степени относительным.
Наиболее известным сооружением университета стало здание Центральной библиотеки, спроектированное X. О'Горманом (он же автор живописных и скульптурных работ), Г.Сааведрой, X.Мартинесом де Веласко. Здание представляет собой глухой компактный параллелепипед книгохранилища, отделенный от распластанных нижних этажей лентой горизонтального остекления. По конструкции это железобетонный, заполненный панелями каркас. Конструкция облицована: все четыре стены книгохранилища покрыты воспринимаемой как своеобразный орнаментальный ковер мозаикой, изображающей историю мировой и мексиканской науки.
Мехико. Центральная библиотека в комплексе Национального университета, 1952 г. Архитекторы X. О’Горман, Г. Сааведра, X. Мартинес де Веласко. План типового этажа книгохранилища, общий вид.
Библиотека на многих произвела впечатление счастливого сочетания современности и традиций, синтеза новейшей архитектуры и монументального искусства; другие оспаривали выбранный путь. Сам автор считал свое произведение вынужденным компромиссом, будучи к этому времени (в отличие от своих взглядов 20—30-х годов) сторонником более близких к истории и пластическим искусствам форм в архитектуре.
Поиски органической связи с традицией велись и в других сооружениях, и наиболее удачными они оказались в стадионе — земляной кольцеобразной насыпи, украшенной снаружи колоссальными облицованными мозаикой рельефами (арх. А.Перес Паласиос и др., художник Д.Ривера), а внутри имеющей два яруса трибун. Огромные поверхности росписей составляют принадлежность многих зданий университетского ансамбля — ректората, медицинского факультета и др.
Мехико. Здание медицинского факультета Национального университета, 1952 г. Архитекторы Р. А. Эспиноза, П. Рамирес Васкес, Р. Торрес Мартинес, мозаика худ. Ф. Эппенс и др.
Мехико. Олимпийский стадион Национального университета, 1952 г. Архитекторы А. Перес Паласиос, Р. Салинас Моро, X. Браво Хименес, мозаичный рельеф худ. Д. Риверы
Строительство университета подвело своего рода итог краткому послевоенному периоду мексиканской архитектуры. Университет стал наиболее ярким и значительным ее произведением, приобретшим мировую популярность, но в то же время обострившим споры среди мексиканских архитекторов и показавшим известную ограниченность таких путей, как настойчивое стремление к использованию исторических национальных традиций и постоянное обращение к монументальной наружной живописи повествовательного или аллегорического характера.
Ограниченность такого направления отчетливо проявилась при строительстве огромного, состоящего из ряда крупных параллельных объемов здания, Секретариата коммуникаций и общественных работ (1953—1954), где автор, К.Ласо, пытался развить успех, выпавший на долю университетской библиотеки. Здесь был собран большой коллектив художников и скульпторов (в том числе и О'Горман), но результатом их работы оказалась подмена архитектурной композиции собранием огромных поверхностей живописи и рельефов.
Назрел творческий кризис основного для 50-х годов направления мексиканской архитектуры. Одним из проявлений неудовлетворенности оказалось новое усиление тенденций функционализма, а также обращение к опыту других стран, прежде всего к практике США. Вновь возрастает значение творчества Вильяграна Гарсиа и его последователей как старшего, так и молодого поколения. В связи с этим характерно также относительно запоздалое увлечение идеями Мис ван дер Роэ, проявившееся в произведениях конца 50-х — начала 60-х годов, когда многие деловые и торговые здания, отели и даже жилые дома, многоквартирные и индивидуальные, сооружаются почти прозрачными с огромными остекленными поверхностями, с использованием ахроматических, не характерных ранее для мексиканской архитектуры тонов в окраске наружных элементов металлического каркаса и оконных переплетов. Типичным примером этого направления является торговый центр в Мехико (1962, архитекторы Р.Торрес и Э.Веласкес).