Архитектура Финляндии ХХ век. А. Аалто. Здание церкви в Вуоксениске, Студенческий городок в Отаниеми близ Хельсинки, Главное здание Политехнического института в Отаниеми, Сейняйоки Здание ратуши. В. Ревелл. Хельсинки Жилые дома в микрорайоне Маунула, Банк «КОП» в Лахти, Хельсинки Здание делового центра на Вокзальной площади
Архитектура стран Европы ХХ в. > Архитектура Финляндии ХХ в.
Индивидуалистические тенденции усиливаются в творчестве Аалто в конце 50-х годов — они проявляются уже в сложных формах церкви в Вуоксениске (1957—1959) и достигают апогея в серии построек, которые он создает за рубежами Финляндии. В композиции высотного дома в Бремене (ФРГ, 1958—1963) и культурного центра в Вольфсбурге (ФРГ, 1959—1962) появились холодная надуманность и вычурность. Создавая постройки за рубежом, Аалто, более всех других финских архитекторов связанный с национальной культурой, не мог проявить самых сильных сторон своего мастерства в чуждой ему среде. Казалось, что в творчестве Аалто начинается спад — впечатление, которое было подкреплено невыразительной постройкой здания правления фирмы «Энсо-гутцайт» в Хельсинки (1960—1962) — одним из немногих проявлений неоклассицизма 1960-х годов в Финляндии.
Однако законченное в 1965 г. главное здание Политехнического института в Отаниеми стало наиболее значительным произведением мастера. Постройка эта завершила работу полутора десятилетий. В 1949 г. Аалто разработал генеральный план студенческого городка института на поросшем лесом скалистом полуострове Финского залива, в 7 км от центра Хельсинки. Вдоль дороги, ведущей от комплекса к городу, живописными группами располагаются корпуса исследовательских лабораторий и факультетов; дома преподавателей и студенческие общежития размещены на склоне, обращенном к морю. Ансамбль как бы растворяется в живописном ландшафте — лес, сохраненный в максимально возможной степени, образует его «соединительную ткань».
Здание церкви в Вуоксениске, 1957—1959 гг. Арх. А. Аалто. Общий вид, план
Студенческий городок в Отаниеми близ Хельсинки. Генеральный план. Арх. А. Аалто
Главное здание возведено почти в центре комплекса в окружении обширных открытых пространств. Излюбленный Аалто прием построения объема вокруг дворика развит здесь в систему разнообразных полуоткрытых и замкнутых интимных пространств, окруженных блоками учебных помещений. Доминанту асимметричной композиции образует воронкообразный объем, объединяющий две большие аудитории. Форма его покрытия как бы повторяет ступенчатый наклон амфитеатра. Блок аудиторий остро контрастирует со спокойными горизонталями учебных корпусов, расположенных на пологом склоне.
Главное здание Политехнического института в Отаниеми (закончено в 1965 г.). Арх. А. Аалто. Общий вид, интерьер главной аудитории, план, разрез по главной аудитории
Объемы зданий обладают полнокровной материальностью и насыщенным красночерным колоритом, характерными для «красного периода» творчества Аалто. Архитектор продолжает здесь ту полемику с «античеловечными стеклянными призмами», которую он развернул в послевоенные годы. Интерьеры решены свободно и разнообразно: открытость систем переливающихся пространств фойе и вестибюлей сменяется четко дифференцированными и изолированными в соответствии с функцией помещениями учебных блоков. Замысел раскрывается и дополняется организацией направленного естественного освещения аудиторий и фойе, где Аалто как бы подводит итог своим исканиям в «архитектуре света». Здание получило лиричный, антимонументальный характер; оно органически едино с ландшафтом — качество, трудно достижимое в сооружении столь значительных размеров.
В 60-е годы Аалто ведет также строительство центра Сейняйоки, небольшого, но быстро растущего промышленного города в западной части страны (в 1960 г. закончена церковь, в 1964 г. — библиотека и ратуша). Центр формируется двумя группами сооружений, собранных вокруг интимных небольших площадей. Ратушу отличает острый контраст плоского параллелепипеда поднятого на столбы главного этажа и пронизывающего этот этаж сложного объема зала. Для облицовки стен использована здесь темно-голубая керамическая плитка, имеющая профиль полувала.
Сейняйоки. Здание ратуши, 1964 г. Арх. А. Аалто
Сложная скульптурность формообразования, основанного на специфике функциональных процессов и особенностях места, проявившаяся в этом комплексе, получает развитие и в центре Рованиеми, первое здание которого — библиотека — закончено Аалто в 1965 г. Специфические особенности организации естественного освещения в условиях севера во многом определили организацию пространств интерьера и пластику объемов здания.
В своих последних работах Аалто по-прежнему исходит из индивидуального и единичного — неповторимости природной ситуации, конкретного сочетания функциональных процессов. Техника для него — лишь средство воплощения пространственно-пластического замысла.
Антипод Аалто — В.Ревелл — начал свою самостоятельную деятельность архитектора в созданном после войны Институте стандартизации, занимающемся разработкой и внедрением в строительство унифицированных деталей. Его первая крупная постройка — здание в Хельсинки, включающее гостиницу «Палас», торговые и конторские помещения (1949—1952, совместно с К.Петяйя), — отмечена в значительной мере внешним восприятием принципов функционализма.
Однако в дальнейших своих работах — жилом доме в Вааса (1950), группе домов в жилом комплексе Маунула в Хельсинки (1951—1952) — Ревелл приходит к четкому структурному построению композиции, основанной на выявлении несущей конструкции (поперечные стены).
Хельсинки. Жилые дома в микрорайоне Маунула, 1951—1952 гг. Арх. В. Ревелл. План секции
Ясное построение жилых ячеек, в котором остроумно использованы приемы «открытого плана», отличается экономичностью при достаточном удобстве и выразительности интерьера. Характерные для северных стран система балконов, лоджий, высокие кровли, использование декоративных свойств кирпича определяют своеобразие облика зданий и вносят в него некоторую мягкость.
В 1952—1959 гг. Ревелл строит ряд жилых зданий в Тапиоле, широко экспериментируя с применением сборных конструкций. Малая мощность строительных фирм предопределила измельченность элементов, это отразилось и в дробности членений домов. Однако известная монотонность композиции объемов и решение жилых ячеек, похожих своей деловитой экономичностью на купе железнодорожного вагона, идут от функционально-эстетической концепции архитектора. Он стремился подчеркнуть и выявить стандартность сборных элементов построек, сделать их повторяемость основой активно воздействующего ритма. Ревелл деловит, в его творчестве нет места сложной противоречивости, которую так ярко выражает Аалто.
Жилые дома в Тапиоле, 1952—1959 гг. Арх. В. Ревелл. Аксонометрия сборного дома
Жилые дома в Тапиоле, 1952—1959 гг. Арх. В. Ревелл. Общий вид
Интересны выполненные Ревеллом банковские здания в Турку (1960—1962) и Лахти (1963—1967, закончено строительством уже после смерти Ревелла). В первом из них своеобразно формирование объема и плана, подчиненное угловому расположению здания. Второе примечательно выразительной композицией операционного зала, асимметричное ступенчатое перекрытие которого сформировано с помощью предварительно напряженных железобетонных балок, имеющих пролет 30 м. Их массивы чередуются с непрерывными поясами остекления.
Наиболее значительным произведением Ревелла стал комплекс ратуши в Торонто, работе над которым были посвящены последние годы его жизни (см. главу об архитектуре Канады). Законченное уже сотрудником Ревелла X.Кастреном здание делового центра на Вокзальной площади в Хельсинки (1967) обнаруживает влияние брутализма, выразившееся в грубоватости крупных членений, массивности (иногда бутафорской) некоторых элементов фасада, его крупной фактуре и темном колорите. Громадные пандусы автостоянки, включенной в постройку, система террас, открытых лестниц и эскалаторов акцентируют роль функций движения в структуре современного городского центра.
Банк «КОП» в Лахти, 1963—1967 гг. Арх. В. Ревелл. Общий вид, интерьер зала, разрез
Хельсинки. Здание делового центра на Вокзальной площади, 1967 г. Архитекторы В. Ревелл, X. Кастрен
Значение творчества Ревелла для архитектуры страны заключается в той последовательной борьбе, которую он вел за стандартизацию, за признание современной техники одной из объективных основ архитектурных решений. Его авторитет во многом противостоял устремлению к индивидуалистическим решениям, шедшему от Аалто.