Архитектура Бразилии ХХ век. Рио-де-Жанейро Собственный дом О. Нимейера в Каноа, Стадион Маракана, Районный театр. Сан-Паулу Выставка в честь 400-летия Сан-Паулу, Проект зданий Национальной компании страхования жизни
Архитектура стран Латинской Америки ХХ в. > Архитектура Бразилии ХХ в.
В индивидуальных жилых домах часто развивается и видоизменяется средиземноморский тип дома с внутренним двориком — патио (характерный также для монастырей и фазенд колониальной Бразилии), позволяющий вынести на воздух часть функций жилища, органично связать внутреннее пространство с наружным. Этой задаче подчинена и композиция этапного для истории формообразования в бразильской архитектуре дома О.Нимейера в Каноа, близ Рио-де-Жанейро (1953). Плоская плита прихотливых криволинейных очертаний покрывает остекленную с трех сторон комнату дневного пребывания, пол которой непосредственно переходит в террасу, расчленяемую железобетонными перфорированными ширмами. Только две криволинейные же стенки выделяют более интимную часть помещения. Ощущение единства внутреннего и наружного пространства подчеркивает оставленная на участке скала, которая снаружи омывается небольшим бассейном под открытым небом, а внутри, «пробив» стеклянную стену, становится элементом интерьера, отделяя жилую комнату от кухни и лестницы, ведущей к спальням в цокольном этаже.
Рио-де-Жанейро. Собственный дом О. Нимейера в Каноа, 1953 г. Арх. О, Нимейер. Планы, общий вид
В Бразилии расширяется и строительство общественных зданий. С 50-х годов начинается строительство целостных университетских комплексов. Университетский городок в Рио-де-Жанейро (1955, арх. Ж.Морейра и др.), расположенный на искусственном острове, имеет четкую осевую композицию. Его здания подчеркнуто геометричны, но обогащены монументальной живописью и окружены парком с многоцветными посадками и малыми формами. Для бразильских школ характерно выделение в отдельный пластичный блок спортивного и актового залов и сквозное проветривание классов. Среди лечебных зданий интересны Институт рака в Сан-Паулу (архитекторы Р.Леви и Р.Серкейра-Сезар, 1954) с изогнутыми переходами между корпусами и больница в Рио-де-Жанейро (1952—1959, арх. О.Нимейер) с солярием на крыше и разнообразными солнцезащитными устройствами.
Для строительства спортивных сооружений Бразилии особую роль сыграл предложенный О.Нимейером конкурсный проект Национального атлетического центра в Рио-де-Жанейро (1941). Он не был осуществлен, но многие его композиционные идеи оказали влияние на бразильских (и не только бразильских) архитекторов. Это прежде всего использование средств защиты от солнца и открытой конструкции трибун как основы создания художественного образа сооружения.
Один из крупнейших в мире стадион Маракана в Рио-де-Жанейро (1950, архитекторы П.Бастус, Р.Галвао и др.) имеет двухъярусные трибуны, рассчитанные на 155 тыс. зрителей, защищенные кольцевым консольным козырьком с вылетом 30 м, и загрузку по длинным пандусам.
С середины 50-х гг. начинают строиться укрупненные торговые здания и торговые центры, нередко с большепролетными конструкциями (например, в Сан-Паулу).
Рио-де-Жанейро. Стадион Маракана, 1950 г. Архитекторы П. Бастус, Р. Галвао и др. Общий вид, разрез
Значительное место в архитектуре Бразилии занимают два уникальных комплекса. Это Международная выставка в честь 400-летия Сан-Паулу (1951—1954, архитекторы О.Нимейер, Э.Ушоа, 3.Лофуту, Э.Книзи ди Мелу и др.), где прямоугольные параллелепипеды геометричных павильонов с разнообразными солнцезащитными устройствами соединяются контрастирующим с ними навесом свободных очертаний, и музей современного искусства в Рио-де-Жанейро (1954—1962, А.Рейди). Главным зданием музея является картинная галерея с трапециевидными несущими железобетонными рамами, к которым подвешены перекрытия, что позволило освободить экспозиционные залы от опор и свободно размещать экспонаты. В галерее оригинально решено естественное и искусственное освещение. Так же, как сооруженный для Всемирного религиозного конгресса в Рио-де-Жанейро в 1955 г. на берегу океана павильон-алтарь с громадным парусом (арх. А.Роша-Миранда и др. по эскизу Л.Коста) или изящный с разнообразной фактурой фасадных поверхностей районный театр в Рио-де-Жанейро (1951, арх. А.Рейди), эти комплексы свидетельствуют о широте диапазона творческих поисков бразильских архитекторов, имеющих целью повышение образной выразительности их произведений.
Сан-Паулу. Выставка в честь 400-летия Сан-Паулу, 1951—1954 гг. Архитекторы О. Нимейер, Э. Ушоа, 3. Лофуту, Э. Книзи ди Мелу и др. Общий вид (фото с макета), фрагмент павильона
Рио-де-Жанейро. Районный театр, 1951 г. Арх. А. Рейди. План, общий вид
Эти поиски активно поддерживает и обосновывает архитектурная теория и критика. Если первый глашатай новой архитектуры Бразилии Г.Варшавчик почти буквально повторял тезисы Ле Корбюзье, которые могут быть отнесены к любой архитектурной школе, то в позднейших статьях и книгах Л.Коста, О.Нимейера, Э.Миндлина, Ж.Кардозу, М.Барата, Э.Корона, Ф.Пентеаду акцент делается на обосновании особого своеобразного бразильского пути в архитектуре. В этих работах раскрываются социальные корни архитектуры, ее положение и роль в обществе в условиях капитализма, материалистически решаются вопросы смены архитектурных стилей и влияния техники на архитектуру, ставится проблема соотношения функции, конструкции и формы в архитектуре. Особое внимание уделяется взаимоотношениям национального и интернационального, традиций и новаторства. Признавая достижения европейского функционализма и его влияние на новую архитектуру Бразилии, ее теоретики критикуют функционализм, обвиняя его в пропаганде сухости и однообразия.
«Несмотря на интернациональный смысл современной архитектуры, бразильская архитектура сегодняшнего дня выделяется (среди других) и представляется иностранцам как проявление местного характера не только потому, что она воспринимает некоторые традиции страны, но в основном потому, что само национальное своеобразие проявляется через индивидуальность народного гения, пользующегося материалами, техникой и пластическим языком нашего времени» (Д.Коста).
В 50-е годы в Бразилии усиливается интерес к острой, скульптурной форме. Бразильские архитекторы одни из первых вступили на этот путь. Криволинейную или сложную многогранную форму получают объемы многоэтажных жилых домов в квартале Педрегульу, в Белу-Оризонти (1954, арх. О.Нимейер), гостиниц, конторских и уникальных зданий.
Преувеличенная острота некоторых проектов бразильских архитекторов, форма в которых вступает в противоречие с функцией, например аудитория выставки в Сан-Паулу (арх. О.Нимейер и др., 1951), здания Национальной компании страхования жизни в Сан-Паулу (архитекторы Р.Леви и Р.Серкейра-Сезар, 1952), комплекс федерального сената в Рио-де-Жанейро (1955, архитекторы С.Бернардис и Р.Хютер) и пр., сказалась на их судьбе, помешав осуществлению их в натуре. В то же время новая, необычная форма подчас дает функции новое, в сущности вполне рационалистическое объемно-пространственное и образное выражение. Таков, например, проект здания музея в Каракасе, в виде раскрытой к небу огромной, наполненной светом чаши (1955, арх. О.Нимейер). Такая форма побуждает к новым поискам, расширяя арсенал выразительных средств архитектуры.
Сан-Паулу. Проект зданий Национальной компании страхования жизни. 1952 г. Архитекторы Р. Леви, Р. Серкейра-Сезар. Рисунок
Формально-эстетические искания бразильских архитекторов в значительной мере определялись социальными условиями их работы. В силу относительно небольших масштабов массового строительства большая часть построек, принесшая известность бразильским архитекторам, — это единичные здания контор, банков, особняков, гостиниц, театров, музеев, выставочных павильонов, культовых сооружений, характер и назначение которых требовали индивидуализации архитектурной композиции. В условиях, когда почти каждое крупное произведение становилась к тому же предметом рекламы, бразильские архитекторы, не связанные в проектировании уникальных зданий жесткими требованиями экономии, начинали придавать основное значение острой формальной выразительности зданий, нередко граничащей с броскостью. При этом поиски новых форм и объемно-пространственных структур ведутся не только в масштабе отдельных зданий, но и в градостроительстве.