Архитектура Франции XX век. 1945—1970 гг. Развитие архитектуры 2
Архитектура стран Европы ХХ в. > Архитектура Франции XX в.
Одна из характерных черт архитектурной практики послевоенного времени — создание бригад специалистов различного профиля. Программы для больших архитектурных или градостроительных операций подготавливаются на основании большого количества анкет (географических, экономических, психосоциологических, технологических). Но роль специалистов при этом ограничивается максимальной рационализацией сложных программ и поисками наилучшего технического решения проблемы. Сама же проблема, — что именно строить и где строить, — находится за пределами воздействия как строителей, так и тех, кто является «потребителем» будущего архитектурного комплекса.
Вместе с тем это объединение специалистов различного профиля в так называемые ateliers de syntese отвечает объективным условиям времени: развитию науки и техники, сложности возникающих задач. Первой организацией, само появление которой указывало на осознание изменившихся условий архитектурной практики, был ASCORAL (ASCORAL — Association de constructeurs pour la renovation architecturale - объединение строителей с целью архитектурного обновления), основанный Ле Корбюзье в 1942 г., который в оккупированном тогда еще Париже вырабатывал градостроительные принципы будущей реконструкции.
Утверждение в послевоенном строительстве принципов новой архитектуры происходило неравномерно и за короткий срок прошло несколько стадий: от первых реализаций тезисов Афинской хартии (в ансамблях восстановительного строительства) до резкой их критики в 60-х годах; от рационалистических произведений, характерных для первой четверти века, до работ последнего периода, в которых многообразие формальных приемов дает повод критикам говорить о перерождении функционализма, об отказе от его принципов.
Стремление уйти от жесткости ранних доктрин, открыть путь к большей гибкости в их применении, к поискам в области архитектурной пластики проявилось одновременно с официальным признанием градостроительных принципов CIAM, создавшим реальную основу для их реализации хотя и в урезанном и искаженном виде. В то время как положения CIAM становились обязательными параграфами строительной регламентации, в среде архитекторов росло противодействие, неудовлетворенность тем, что было построено по новым принципам, проявившиеся в особенности в отношении «больших ансамблей».
Возросший интерес к вопросам формообразования, которым отмечен послевоенный период французской архитектуры, был одной стороной этого процесса — параллельно шла переоценка социальной организации новых поселений. Получивший широкое распространение в проектах и некоторых реализациях 60-х годов прием напластования множества ячеек в зданиях-кластерах вырабатывался на основе изменившихся представлений о функциональных связях, о соотношении города и отдельного здания. Поиски идут в направлении новых качеств архитектурных сооружений, способности к трансформации, мобильности, универсальности.
В этом отношении характерно разнообразие проектов (которых становится все больше в 60-х годах), «уничтожающих» архитектуру в ее привычном понимании: домов, подвешенных на тросах или установленных во врытых в землю тюбингах, домов-автобусов, составленных в различных комбинациях, «летающих» домов и т.д.
В то время как в практике складывается прием «открытой», способной к развитию композиции, требования «открытости» начинают предъявляться к теории, которую стремятся освободить от свойств норматива (неизбежно ведущего к ограничениям), предлагая ей подготовить восприятие архитектуры «вероятности», «незавершенности», само существование которой окрашивается сомнением, характеризуется термином «предположительность». Но уже и сама открытость теории (подразумевающая пересмотр большого круга представлений) оказывается выражением более глубоких изменений в области архитектуры, признаком заката архитектуры концепционной.
Тяготение к сильно выявленной пластике (в отдельных произведениях приближающейся к скульптуре) не только дало примеры формотворчества как такового, но и проявилось в обогащении форм жилых зданий и комплексов — их объемов, приемов сочетания корпусов, трактовки фасадной плоскости, перестающей быть «плоскостью». Другое течение, по традиции играющее заметную роль в современном строительстве Франции, — инженерное. Творческая мысль таких инженеров, как Р.Ле Риколе, Ж.Пруве, Б.Лафай, дает основу для ряда теоретических предложений и накладывает свою печать на архитектурный облик зданий.
В 50-е годы на сцену выступило новое поколение архитекторов, отдававшее себе отчет в возросшей сложности архитектурного дела, его взаимосвязи с техническим прогрессом, с неоднородной, находящейся в брожении, социальной средой. Объединения, которые стали возникать «подпольно», группировались вокруг АТБАТ (АТБАТ — Atelier des batisseurs (мастерская строителей) основан в 1947 г. Ле Корбюзье и его ближайшими сотрудниками по Марсельскому дому) — первого во Франции исследовательского центра, объединившего специалистов различных дисциплин (архитекторов, инженеров, градостроителей), работавших над общими проблемами. АТБАТ просуществовал 18 лет, оставив заметный след в послевоенной французской архитектуре. Образовалось несколько мастерских с определенным лицом (В.Бодянского, А.Воженского, Ж.Кандилиса, Р.Анжера и П.Пуччинелли). Значительный интерес представляет работа АТБАТ-Африк на территории Северной Африки (Ж.Кандилиса и др.).
Заметное воздействие АТБАТ на архитектуру послевоенного времени усиливалось непосредственным влиянием творчества Ле Корбюзье. Годы немецкой оккупации и прекращения строительства, проведенные Ле Корбюзье на уединенной ферме у подножья Пиренеев, были наполнены напряженной работой (к этому времени относится возникновение его идей о «невыразимом пространстве», о Модулоре). Ле Корбюзье разрабатывает градостроительные предложения, готовясь к будущей реконструкции и к решению неотложных нужд, вызванных разрухой военного времени. Он создает проекты реконструкции Сен-Дьё (город на 20 тыс. жителей), жилого комплекса в Мо, но, несмотря на то что первый из них получил широкое признание и за границами Франции, демонстрировался на выставках в США как образец послевоенного возрождения французской архитектуры, обе работы не были завершены и достраивались не по проекту Ле Корбюзье.