Архитектура Бразилии ХХ век. Рио-де-Жанейро. Здание Министерства просвещения и здравоохранения, Здание Бразильской ассоциации печати, Детские ясли. Нью-Йорк Павильон Бразилии на Всемирной выставке. Корреас Сад виллы О. Монтейру
Архитектура стран Латинской Америки ХХ в. > Архитектура Бразилии ХХ в.
В середине 30-х годов, в основном благодаря победам на конкурсах, рационалистическая архитектура пробивает себе дорогу в Бразилии. В 1935 г. был объявлен конкурс на проект нового здания Министерства просвещения и здравоохранения в Рио-де-Жанейро, вокруг которого разгорелась борьба нового и традиционных направлений. Несмотря на то что жюри конкурса премировало чисто академические проекты, дальнейшее проектирование возглавил автор одного из отклоненных проектов Л.Коста. К разработке проекта Коста привлек несколько молодых архитекторов. Летом 1936 г. разработку проекта консультировал Ле Корбюзье, обогативший его новыми идеями и поддержавший новаторские искания бразильских коллег. Окончательный проект был представлен в начале 1937 г.
Рио-де-Жанейро. Здание Министерства просвещения и здравоохранения, 1937—1943 гг. Архитекторы Л. Коста, О. Нимейер, А. Рейди, К. Леан, Ж. Морейра, Э. Васконселус. Общий вид, фрагмент, планы. Панно из плиток «азулежус». Худ. К. Портинари. Фрагмент
В июне 1936 г. братья Роберту (Марселу, 1908—1963; Милтон, 1914—1953) (С 1945 г., когда к двум старшим братьям присоединился Маурисиу (род. в 1921 г.), их проектная фирма называется «МММ Роберту») победили на конкурсе на проект здания Бразильской ассоциации печати. Законченное в 1938 г. оно явилось первым в Бразилии крупным современным общественным зданием, решенным в лаконичных формах, с основным объемом, поднятым на столбах, садом на крыше и лентами неподвижных вертикальных солнцезащитных ребер. В 1937 г. братья Роберту выигрывают конкурс на проект нового аэропорта Рио-де-Жанейро, протяженный фасад которого оживлен непрерывным рядом солнцерезов.
Рио-де-Жанейро. Здание Бразильской ассоциации печати, 1936—1938 гг. Архитекторы М. и М. Роберту
В 1938 г. Л.Коста получил первую премию на конкурсе на павильон Бразилии для Всемирной выставки 1939 г. в Нью-Йорке. Спроектированный и построенный совместно с О.Нимейером (р. 1907) и американским инженером П.Л.Винером (р. 1895) павильон заставил архитекторов других стран обратить внимание на молодую архитектуру Бразилии. Образ живописного павильона создается широким изогнутым пандусом, ведущим к залам второго этажа, которые защищены от солнца решеткой из дырчатых бетонных блоков, а также легкими навесами и сплошной стеклянной стеной, обращенной к пруду криволинейных очертаний.
Нью-Йорк. Павильон Бразилии на Всемирной выставке, 1939 г. Архитекторы Л. Коста, О. Нимейер
Рио-де-Жанейро. Детские ясли, 1937 г. Арх. О. Нимейер
Наиболее интересно здесь постепенное и сложное (по спирали) введение, перетекание наружного пространства в интерьер через уже вычлененный из окружения пандус с глухим ограждением, частично перекрытую террасу второго этажа и широкий проем в стеклянной стене экспозиционного зала, который с противоположной стороны полностью отделен от экстерьера глухими стенами.
Среди других построек конца 30-х — начала 40-х годов интересны детские ясли в Рио-де-Жанейро (арх. О.Нимейер, 1937) — первое здание с подвижными вертикальными солнцезащитными ребрами, занимающими всю фасадную стену, и кофейная фабрика в Сан-Паулу, построенная Р.Леви (1901—1965) в 1944 г.
Плодотворной была деятельность первого Управления по архитектуре и градостроительству в Ресифи во главе с арх. Л.Нунисом (1908—1937), который руководил разработкой проектов общественных зданий и реконструкции городов в пределах штата. В садах выдающегося ландшафтного архитектора Р.Бурль-Маркса (р. 1909) этих лет особенно привлекательно преимущественное применение местных тропических растений и своеобразное внесение в садово-парковое искусство приемов современной живописи. С ними перекликаются криволинейные дорожки, яркие красочные пятна посадок, скульптурно использованные камни, водоемы свободных очертаний.
Корреас (близ Петрополиса). Сад виллы О. Монтейру, 1948 г., арх. Р. Бурль-Маркс
В этот период складывается «бразильская школа» современной архитектуры, отрабатываются ее планировочные, конструктивные и композиционные приемы, теоретически обосновывается ее самобытность. Вскоре она начинает оказывать определенное влияние на развитие всей мировой архитектуры. В эти годы по-новому строились лишь уникальные здания, и только во второй половине 40-х годов уже и массовое строительство поворачивается к новому направлению.
В 1943 г. было закончено строительство здания Министерства просвещения и здравоохранения (архитекторы Л.Коста, О.Нимейер, А.Рейди, К.Леан, Ж.Морейра, Э.Васконселус), оказавшего сильное влияние на последующее развитие архитектуры Бразилии. Пятнадцать этажей поднятого на столбах объема, благодаря каркасной конструкции, имеют свободную планировку, обеспечивающую их гибкое использование и сквозное проветривание. В перпендикулярной к основному объему двухэтажной пристройке разместились аудитория и выставочный зал. Продольные наружные стены стеклянные; северная защищена от солнечных лучей железобетонной решеткой, в каждой ячейке которой укреплены три подвижных асбестоцементных козырька. Стеклянные поверхности контрастируют с бетоном, мрамором, пышной зеленью садов на плоских крышах и вокруг здания. Здание министерства является и удачным примером синтеза искусств в архитектуре. Композиция его обогащена скульптурой и живописными панно из расписных поливных керамических плиток, развивающих традиции архитектуры Бразилии. Кроме отдельных местных черт, здание отчетливо показывает влияние принципов и конкретных приемов Ле Корбюзье.
В этом здании получили яркое выражение региональные особенности архитектуры Бразилии, развивавшие достижения европейского функционализма в органическом сочетании с планировочными и конструктивными традициями народного жилища Бразилии, которое, как и в других влажных тропических районах, обычно приподнято над землей (на сваях) и имеет легкие, продуваемые насквозь стены и покрытие из тростника или пальмовых листьев.
Особое внимание бразильских архитекторов привлекла предложенная Ле Корбюзье идея разработки средств защиты от солнечной радиации, система которых стала в здании министерства одним из важнейших средств создания пластической и масштабной характеристики. К концу 40-х гг. в Бразилии был разработан целый арсенал солнцезащитных устройств, используемый ныне в разных странах. Эти конструктивные решения отражают не только определенный технический уровень, но и традиционную экономичность приемов народного зодчества. Они способствуют ритмическому решению зданий, обогащают светотень, вносят в композицию разнообразие и движение, а нередко придают стеновым поверхностям орнаментальный характер. Солнцезащитные устройства играют особую роль в создании регионального художественного образа бразильских зданий.
Наиболее распространены приспособления, восходящие к жалюзи: неподвижные и управляемые, горизонтальные, вертикальные и наклонные. Они изготовляются из железобетона, асбестоцемента, алюминия, дерева и т.д. Другой тип солнцезащитных устройств — неподвижные решетки, перфорированные экраны и т.п. Это могут быть традиционные решетки из взаимно перпендикулярных наклонных к горизонтали деревянных реек, сквозная кирпичная кладка, железобетонные блоки, пластины и рейки, пространственные армоцементные и металлические конструкции, фигурные керамические блоки и т.п.
Их элементы типизированы и выпускаются в больших количествах. Они устанавливаются с наружной стороны стекла, чтобы уменьшить нагрев самого стекла, и на относе, чтобы не мешать конвекционному движению воздуха, отводящего тепло вдоль поверхности стекла. Тот или иной тип солнцезащитных устройств, как правило, применяют в зависимости от ориентации по странам света. Вследствие этого в здании банка «Боависта» в Рио-де-Жанейро (арх. О.Нимейер, 1946) солнцезащитные устройства на разных фасадах получились различными по форме, но последовательное проведение принципа солнцезащиты предопределило художественную цельность композиции.
Жалюзи и решетки, помимо защиты от солнечных лучей, используются и для защиты интерьеров, особенно служебных помещений, от просматривания снаружи, а также для композиционного объединения мелких помещений по фасаду.