Архитектура Нидерландов ХХ век. Жилое строительство. Амстердам дома Квартал Спарндаммерплантсун, Квартал Де Дагерад. Леварден Жилые дома. Утрехт Вилла Шрёдер. Группа «Де Стиль»
Архитектура стран Европы ХХ в. > Архитектура Нидерландов ХХ в.
Уже к началу первой мировой войны Нидерланды стали за счет эксплуатации колоний одной из богатейших капиталистических стран Европы. Нейтралитет в годы войны способствовал дальнейшему обогащению буржуазии Нидерландов от перекрестной торговли с воюющими державами.
В то же время под воздействием идей Великой Октябрьской социалистической революции в России, а также Ноябрьской революции 1918 г. в Германии происходит активизация прогрессивных сил. Правящие круги вынуждены были принять серьезные меры для улучшения условий жизни трудящихся. Это выразилось в усиленном внимании к муниципальному строительству для необеспеченных слоев населения.
Годы войны для страны, оставшейся нейтральной, не были таким резким рубежом в развитии архитектуры, как для других стран Европы. Эволюционное развитие архитектуры не прерывалось в Голландии с середины XIX в. до второй мировой войны. Необходимость постоянных дорогостоящих ирригационных работ определила большее, чем в ряде других стран, внимание к организованному градостроительству.
При реконструкции городов на основе закона 1901 г. голландские архитекторы постепенно восстановили утерянную в XIX в. традицию перспективного планирования.
Первые проекты реконструкции не меняли структуру городов, а лишь намечали уничтожение отдельных трущобных районов и застройку их удешевленными жилыми домами. В 20-е годы в Амстердаме проводилась реконструкция ряда районов: Ньювендам (1920—1925), Бьюкслоттерхам (1921—1924), Ватерсграфсмер (1920—1930) (последний использовался как экспериментальный квартал для строительства малоэтажных железобетонных домов, частью сборных) и т.д. Аналогичное строительство проводилось и в Роттердаме.
В 20-х годах развернулось строительство секционных домов, которое само по себе было новым явлением для Голландии. Известные мастера не принимали в них участия и предоставили проектирование таких домов своим более молодым коллегам. Даже арх. X.П.Берлаге считал интересной задачей лишь проектирование плана города. Его молодые ученики и последователи вложили немало творческой фантазии в разработку фасадов для кварталов Зюд (внутренняя планировка домов выполнялась без участия архитекторов подрядчиками-строителями).
Ими использовались такие приемы, как ритм крупных архитектурных элементов раскреповок, сильно выступающих плоских эркеров, балконов, шпилей, расчленение высокой кровли домов по секциям, применение поясов, облицованных черепицей, чередование различных систем кирпичной кладки и т.д. Активное использование декоративных приемов стало отличительной чертой архитектурного почерка молодых зодчих, объединившихся на этой работе в так называемую Амстердамскую школу и издававших печатный орган «Вендинген» («Поворот»). Узкие улицы, темный цвет лиловато-коричневого кирпича, крупные архитектурные детали придают районам Зюд мистическую мрачность, роднящую работы мастеров Амстердамской школы с произведениями Гауди.
Амстердам. Квартал Спарндаммерплантсун. Секционный жилой дом, 1917—1920 гг. Арх. М. де Клерк
Амстердам. Квартал Де Дагерад. Секционные жилые дома кооператива, 1921 г. Арх. М. де Клерк
Уступкой голландской традиции была организация квартир по вертикали с самостоятельным входом в каждую квартиру. В Амстердаме это приводило к устройству в каждой секции четырех входов рядом — прием, обыгранный мастерами Амстердамской школы, как средство ритмичного членения фасада. Два крайних входа вели в нижние квартиры (1-й и 2-й этажи), а два средних — в верхние (3-й и 4-й этажи). Внутри квартир помещения сообщались между собой узкой, иногда винтовой лестницей. Подъем мебели осуществлялся при помощи блоков через окна.
Крупнейшим мастером Амстердамской школы был молодой архитектор М. де Клерк (1884—1923), который в последних своих работах добивался острой выразительности посредством группировки функциональных элементов, например ступенчатым ритмом балконов. Другие мастера Амстердамской школы — П.Крамер, ван Ларен, Т.X.Видевелде, Я.Ф.Стаал — создали постройки экспрессионистского характера, подражание которым можно встретить в самых различных местах Голландии. Среди них наиболее интересны павильон Нидерландов на Международной выставке декоративного и прикладного искусства в Париже в 1925 г. арх. Я.Ф.Стаал, магазины и дома в Хилверсуме архитекторов ван Ларена, Видевелде и др.
Амстердам. Квартал Спарндаммерплантсун. Секционные жилые дома с балконами, 1924 г. Арх. М. де Клерк
Леварден. Жилые дома. 30-е годы
Прогрессивным началом в работах мастеров Амстердамской школы было решение квартала как единого элемента города. Крупный масштаб обобщенных фасадов секционных домов заменил раздробленный ряд индивидуальных построек. Внутри кварталов, даже в рабочих районах, вводилось озеленение.
В те же годы представители консервативных течений, такие, как ладер католической Делфтской школы проф. М.Я.Гранпре-Мольер, выступали с пропагандой традиционного строительства индивидуальных малоэтажных кирпичных домов, крытых черепицей.
Наиболее же яркой и прогрессивной, придававшей притом большое значение четкости формулировок своих теоретических установок, была в межвоенное время группа «Де Стиль». Она существовала с 1917 г. до 1931 г., но основы ее были заложены еще до первой мировой войны. В число ее членов наряду с живописцами, скульпторами и литераторами входили архитекторы Я.И.П.Ауд, К. ван Эестерен, Г.Ритфелд, М.Стам, Я.Вилс. Идеологами группы были художники П.Мондриан и Т. ван Дусбург.
Сторонники группы «Де Стиль», считали, что формы современной архитектуры должны зависеть не только от новых конструкций и материалов, но и от изменившегося восприятия жизни. Как одно из главных требований к новой архитектуре, они выдвигали экономичность во всех ее проявлениях. Они стремились создать новые взаимоотношения между внутренним и внешним пространством, добиться их взаимного проникновения, трактуя стены лишь как ограждение пространства.
Главным же теоретическим положением, которое они выдвинули, было понятие «четвертого измерения» — так они называли время, в продолжении которого развертывается восприятие пространственной системы. По их мнению, оно значительно обогащает композицию и имеет архитектурную ценность.
Отрицая симметрию и повторность, группа «Де Стиль» добивалась равновесия неравных частей, различных по своему функциональному назначению. В теоретических декларациях группы новое значение придавалось цвету. Он понимался как элементарное свойство плоскости, ограничивающей пространство. Практический опыт такого использования цвета осуществил Я.И.П.Ауд в оформлении кафе «Де Юни» в Роттердаме (1925). В эстетических поисках архитекторов группы «Де Стиль» обнаруживается влияние экспериментов К.Малевича (супрематистские композиции, архитектоны, планиты) и Эль Лисицкого (проуны).
Наиболее ярко творческие принципы группы «Де Стиль» отражены в постройках Я.Вилса, Я.И.П.Ауда и особенно Г.Ритфелда. Выстроенный по его проекту в 1924 г. особняк в Утрехте является итогом длительных экспериментальных поисков, проводившихся им совместно с Т. ван Дусбургом и К. ван Эестереном в эскизах и моделях, предшествовавшйх этой работе. Ими исследовалась проблема равновесия объемов, их формирование пересечением плоскостей и разрабатывалась система плана, при котором внутреннее и внешнее пространство взаимно проникают друг в друга.
Утрехт. Вилла Шрёдер, 1924 г. Арх. Г. Ритфелд. Общий вид, планы
1 — холл; 2 — студия; 3 — туалетная; 4 — спальня. 5 — кухня-столовая; 6 — библиотека; 7 — столовая-гостиная; 8 — ванная; 9 — спальня-рабочий кабинет
1 — холл; 2 — студия; 3 — туалетная; 4 — спальня. 5 — кухня-столовая; 6 — библиотека; 7 — столовая-гостиная; 8 — ванная; 9 — спальня-рабочий кабинет
В постройке Ритфелда выражен основной принцип группы «Де Стиль» — восприятие объема не как массы, а как огражденного пространства. Объем разложен на отдельные стеновые плоскости, которые, в свою очередь, распадаются на элементы, прорезанные проемами, связывающими интерьер с внешним миром. Особенностью внешнего облика дома является зрительная независимость его элементов, их разделенность. Цвет и фактура материалов использованы для того, чтобы каждый элемент здания сохранял свою видимую самостоятельность.
Идеи группы «Де Стиль» оказали большое влияние на молодых голландских архитекторов и, несмотря на общий консерватизм голландской архитектуры межвоенного периода, в различных населенных пунктах Нидерландов стали появляться отдельные постройки, знаменовавшие коренной перелом в творчестве архитекторов. Встреченные вначале недоверчиво широкими слоями населения новые принципы архитектуры постепенно завоевывали признание, а основоположники группы, перейдя к практической деятельности, стали ведущими архитекторами функционалистического направления в Нидерландах.