Архитектура Бразилии ХХ век. Сан-Паулу Яхт-клуб. Гуаружа Дом на пляже. Бразилиа Дворец правосудия, Министерство иностранных дел. Рио-де-Жанейро Памятник погибшим в годы второй мировой войны, Сад архитектурного факультета - История архитектуры

    В середине 50-х годов в промышленном строительстве начинают широко применяться сборные железобетонные конструкции: арки, фермы, фонари и т.п. с очень изящными и тонкими элементами (системы «Текно» и др.). Из конструктивных новинок распространились висячие крыши, в том числе железобетонные в приходских церквах в г. Бразилиа и металлические, крупнейшие из которых перекрывают павильон Бразилии на Всемирной выставке 1958 г. в Брюсселе и выставочный павильон в Рио-де-Жанейро, 1962 (оба — арх. С.Бернардис). Технический прогресс распространился и на конструкции солнцезащитных устройств. В середине 50-х годов появляются разнообразные типовые сборные конструкции армоцементных и керамических решеток и подвижных алюминиевых жалюзи, а в начале 60-х — различные типы солнцезащитных стекол и панелей.

    Новой тенденцией в архитектуре Бразилии 60-х годов явилось распространение так называемого «необрутализма» с его массивными формами и характерной необработанной фактурой монолитного железобетона. Эти черты отличают постройки и архитекторов старшего поколения, в том числе монументальный яхт-клуб О. Нимейера в Пампульи (1961), и главным образом особняки и спортивные сооружения Ж.Артигаса (р. 1915) с их нарастающей пластичностью несколько тяжеловесных обнаженных конструкций, но в основном более молодых архитекторов. Таковы, например, подчеркнуто замкнутые и массивные объемы зданий работающих вместе П.Мендиса да Роша и Ж. ди Женнару.

    В некоторых зданиях проявилась склонность к нарочитой архаизации форм. Министерство иностранных дел в Бразилиа (1967, арх. О.Нимейер) окружено монументальной аркадой, несколько осовремененной только легкостью линий и пропорций. Не прекращается даже прямое воспроизведение традиционных конструкций, форм и деталей, например, черепичных крыш и деревянных солнцезащитных решеток, как в особняках в Рио-де-Жанейро (арх. Ф.Болонья, 1962—1964) и здании отделения Института (союза) бразильских архитекторов в Салвадоре (1966).

    Однако в целом архитектура Бразилии 60—70-х гг. менее своеобразна, региональные и национальные черты в ней менее ярко выражены, чем в 40—50-е гг., что связано со сложными процессами социально-экономического развития страны.

    Крупнейшим достижением в области синтеза архитектуры со скульптурой и монументальной живописью (помимо работ в Бразилиа) является памятник погибшим во второй мировой войне на берегу океана в Рио-де-Жанейро (1960, архитекторы Э.Мариньу и М.Кондер Нету, скульптор А.Сескьятти, художники А. Медейрус и Ж.Кателли Фильу).

    В садово-парковом искусстве 60-х гг. появилась регулярность газонов и посадок. Возрождаются близкие этим исканиям характерные для XIX в. прямые аллеи-колоннады королевских пальм.

    В 60-е гг. бразильские архитекторы создают целый ряд объектов за рубежом. Л.Коста вместе с Ле Корбюзье строит общежитие бразильских студентов и консультирует строительство здания ЮНЕСКО в Париже. О.Нимейер создает проекты для Ливана, Ганы, Португалии, Италии и Франции, среди которых выделяется проект здания ЦК Французской коммунистической партии в Париже (1965—1972).

    Архитектура Бразилии — крупное и достаточно цельное ответвление в современной архитектуре капиталистических стран. При всей невозможности в условиях капитализма решить сложные социальные проблемы она показывает яркий пример становления зодчества развивающейся страны, впитывающей в себя достижения мировой архитектуры и одновременно создающей свою характерную школу, использующую местные традиции. Бразильские архитекторы обращают особое внимание на образную сторону своих произведений.

    Сооружая в море лачуг современные здания, архитекторы Бразилии, как и других развивающихся стран, видят в них материальный символ прогресса своих народов. Это важнейшая причина того, что в этих странах «эмоциональное воздействие пластических форм явилось качеством, которое приобрело в архитектуре преимущественное значение по сравнению с функциональными и экономическими аспектами» (Э.Миндлин) (Курьер ЮНЕСКО. М., 1961, № 6, стр. 20.), а их формально-эстетические искания подчас опережали поиски их коллег в других странах и сыграли большую роль в прогрессе всей мировой архитектуры. Они позволили самой архитектуре Бразилии стать средством борьбы за освобождение народа и предметом национальной гордости бразильцев.

    Отмеченные прогрессивные тенденции и особенности характерны для передовой бразильской архитектуры и проявились в основном в уникальных произведениях. Ординарное же строительство (отнюдь не массовое, несмотря на относительно большой объем) довольно стереотипно.

    Бразильская архитектура развивается в обстановке острых социально-экономических противоречий, характерных для современной Бразилии. Становлению ее национального характера в 20-х — начале 60-х гг. способствовало временное совпадение интересов прогрессивного национально-освободительного движения и укреплявшейся национальной буржуазии — заказчика проектов. Однако позже тенденции национального своеобразия перестали поддерживаться набравшим силу и объединившимся с империалистами более развитых стран местным капиталом и заметно ослабли. Да и само развитие архитектуры подвергается давлению — нередко открытому — со стороны государства, выражающего интересы господствующих классов, что проявилось в творческой судьбе даже крупнейшего бразильского архитектора О.Нимейера, которому неоднократно отказывали в осуществлении проектов официальных зданий и комплексов, получивших широкое одобрение и даже первые премии на конкурсах.