Архитектура Канады ХХ век. Строительный бум. Монреаль Павильон Канады на ЭКСПО-67. Монреаль. Жилой дом «Habitat-67» на ЭКСПО-67
Архитектура стран Северной Америки ХХ в. > Архитектура Канады ХХ в.
«Высотная» горячка охватывает все большее число городов Канады. Гигантские параллелепипеды из стекла, стали и железобетона один за другим возводятся в Ванкувере, Галифаксе, Калгари и даже в тихой спокойной столице Канады — Оттаве.
Строительный бум и гигантомания распространились с начала 1960-х годов и на жилищное строительство. Первым на этот путь опять-таки ступил Монреаль. В 1963 г. там был сдан в эксплуатацию первый 21-этажный жилой дом фирмы «Ф.Д.Согеней». В 1963 г. в Монреале началось сооружение первого жилищного комплекса, состоящего из 25-этажных башенных домов. Следом за Монреалем на берегу оз. Онтарио в Торонто в 1964 г. также началось возведение квартала из восьми жилых зданий высотой от 20 до 32 этажей.
В Монреале, Торонто, Ванкувере строительные фирмы разрушают целые районы односемейных домов, ратуши и банки, возведенные в прошлом веке, чтобы освободить место новым конторским и жилым зданиям, часто объединяемым в комплексы. В отличие от конторских каркасные конструкции многоквартирных жилых небоскребов обычно сооружаются из монолитного железобетона. Но их формы столь же аскетичны и имеют такую же точность машинного изделия, как и параллелепипеды конторских зданий со стальным каркасом. В крупных городах страны «одноэтажная Канада» неотвратимо исчезает под натиском многоэтажных гигантов.
1964—1971 гг. были временем лихорадочного строительства. Со страниц канадской специальной печати не сходило слово «бум». Строительный бум охватил все крупные города страны — Монреаль, Торонто, Ванкувер, Оттаву, Галифакс, Калгари и др. Один за другим возводятся высотные офисы и квартирные дома, университетские колледжи, общественные и административные центры. К исключительно благоприятной экономической конъюнктуре последних лет присоединились и чрезвычайные обстоятельства. В 1967 г. страна отмечала 100-летнюю годовщину своего существования. В Монреале открылась всемирная выставка ЭКСПО-67, приуроченная к этой дате.
Во второй половине 60-х годов как антитеза машинной безупречности и бездушию облика небоскребов Канады появляются первые сооружения, выстроенные с применением железобетонных ребристых конструкций, гиперболических параболоидов и т.д.; начинают широко применяться поверхности из необработанного бетона. Архитектура зданий отмечена настойчивыми поисками экспрессии, подчеркнутой пластичностью форм, утяжеленностью и усложненностью композиции. Им присуща своеобразная «кубистичность» и раздробленность объемов, соседствующих в самых неожиданных и причудливых сочетаниях: сдвинутых, заглубленных, нависающих, выдвинутых вперед. В архитектуре Канады 1960-х годов все более отчетливым становилось влияние брутализма. Демаркационная линия между традиционным функционализмом и новым архитектурным направлением обозначается четко и недвусмысленно.
Функционализм сохраняет свои позиции в деловых постройках — офисах, банках, конторах, т.е. в архитектуре сооружений, так или иначе связанных с теми отраслями экономики страны, которые ориентируются на США. Функционалистическая архитектура небоскребов воспринимается канадцами как символ проамериканской ориентации, знак зависимости от южного соседа.
Поэтому хотя брутализм, как и функционализм, является продуктом внешнего влияния, он связывается в Канаде с идеями независимого развития страны. О существовании такой ассоциативной связи свидетельствует факт, что заказчиками построек в духе брутализма выступают, как правило, муниципалитеты, возводящие общественные учреждения: культурные, спортивные, центры искусства, театры, учебные заведения и, наконец, церкви. Напротив, здания в духе функционализма строятся по заказам промышленных фирм, банков, торговых компаний. Но с брутализмом ассоциируются не только рост национального самосознания и поиски средств выражения национальной самобытности, а также особенности мироощущения нации, достигшей видимого благополучия, но благополучия в значительной степени эфемерного.
Поворот, обозначившийся в 60-е годы в архитектуре всех стран, приобрел в Канаде особенную резкость благодаря двум обстоятельствам — усиленным поискам форм, противостоящих «космополитизму» функционалистической архитектуры, и сравнительно благоприятной экономической конъюнктуре в стране. Темпы строительства в Канаде в этом десятилетии были выше, чем в большей части капиталистических стран.
Новые явления впервые получили четкое выражение в композиции тех павильонов всемирной выставки в Монреале (ЭКСПО-67), которые проектировали зодчие страны. В свою очередь, архитектура выставки оказала влияние на общее направление поисков канадских мастеров. Во всяком случае, именно здесь нашли законченное воплощение наметившиеся в брутализме поиски экспрессивного и драматического архитектурного образа.
Однако при всей сложности художественно-пластического языка павильонов композиция их основана на рациональной организации функциональных процессов, использовании современных материалов и конструкций. Главный павильон (архитекторы Эшуорс, Робби, Богэн, Уильямс, Шелер, Беркхам, Станкевич), представляющий собой сложную пространственную систему, образованную сочетанием распластанных объемов, завершается перевернутой пирамидой, над которой устроена видовая площадка. Композиция была названа эскимосским словом «Катимавик», означающим место дружеских встреч.
Монреаль. Павильон Канады на ЭКСПО-67. Архитекторы Эшуорс, Робби, Вогэн, Уильямс, Шелер, Беркхам, Станкевич
Символической и ассоциативной была форма тематических павильонов. Павильон «Человек и общество» (фирма «Эриксон Месси и К°») имеет вид изящного пагодообразного объема, составленного из многоугольных колец, образованных уменьшающимися кверху клееными балками. Динамика стремительно взмывающего вверх объема воплощает основную идею — неотвратимость, стремительность, многоплановость процесса урбанизации. Нарочито утяжеленные металлические каркасные конструкции образуют основу сложных композиций павильонов «Человек — исследователь» и «Человек — созидатель». Их пространственная система формируется сложной конструкцией из усеченных тетраэдров с наклонными стенами, на основе которых деревянные ограждения образуют расчлененные замкнутые пространства.
Монреаль. Жилой дом «Habitat-67» на ЭКСПО-67. Арх. М. Сафди и арх. Фирма «Давид, Барро, Бульва»
Вызвавший много споров экспериментальный жилой дом «Habitat-67» выстроен из крупных объемных элементов. Создав гигантское здание, арх. М.Сафди пытался придать каждой квартире достоинства особняка вплоть до небольшого садика. Эта проблема весьма актуальна для Канады с ее традициями коттеджного строительства, которое, однако, постоянно сокращается под неотвратимым натиском процесса урбанизации. Композиция «Habitat-67» продиктована желанием примирить тенденцию развития жилищной архитектуры в сторону увеличения размеров и этажности зданий с привычной для канадцев формой жилья.
Однако наиболее интересна здесь попытка разрешить противоречие между стандартизацией сборных элементов и стремлением к индивидуальности облика постройки. Смелая пространственная группировка крупных элементов позволила создать композицию экспрессивную и выразительную. Значение этого здания как поискового проекта, подсказывающего новые пути решения не только функциональных, но и эстетических проблем, много больше достигнутых его создателями практических результатов.
Создатели павильонов ЭКСПО-67 сумели подчинить конструктивную целесообразность драматической выразительности архитектурного образа. Основываясь на принципах, уже встречающихся в строительстве Канады, заостряя в них новое, они расчищают ему путь в будущее.