Архитектура США ХХ век. Детройт Здание «Рейнолдс-металс», Центр конференций университета Уэйна, Технический центр «Дженерал-моторс». Кеймбридж Капелла Массачусетского технологического института. Нью-Йорк Аэровокзал Айдлуайлд. Нью-Хейвен Колледж Йельского университета
Архитектура стран Северной Америки ХХ в. > Архитектура США ХХ в.
Творчество Минору Ямасаки является как бы противопоставлением геометрическому варианту функционализма. Выступая против строгого следования требованиям функциональности и конструктивной правдивости и находясь под определенным влиянием экзотического искусства Японии и Индии, Ямасаки провозглашает «приятную» архитектуру (for enjoyment — «для удовольствия»). Мало заботясь о каком-либо стилевом единстве, он использует широкий набор архитектурных приемов, деталей и материалов, ориентируясь на эклектические вкусы заказчика. Здание американского Института железобетона в Детройте (1958) своей складчатой кровлей и мелкоблочной конструкцией стен и ограды как бы рекламирует возможности железобетона. Очевидно, подобное же назначение в здании «Рейнолдс-металс» в Детройте (1959) имеет решетка из анодированных алюминиевых колец, навешенная по всему периметру здания.
Детройт. Здание «Рейнолдс-металс», 1959 г. Арх. М. Ямасаки
Лучшая постройка Ямасаки — окруженный системой искусственных водоемов и островков центр конференций университета Уэйна в Детройте (1958) — имеет пластически усложненную конструкцию, основанную на применении специальных полых трехгранных железобетонных балок и «классическое» построение симметричного объема с эффектно освещенным сверху и с торцов внутренним пространством. Созданный Ямасаки в 1963 г. проект Мирового торгового центра в южной деловой части Манхеттена (Нью-Йорк) в виде двух одинаковых, квадратных в плане огромных башен может привлечь внимание только своим размахом, но отнюдь не совершенством форм.
Детройт. Центр конференций университета Уэйна, 1958 г. Арх. М. Ямасаки
Кризис творчества Мис ван дер Роэ и его последователей наряду с усилением тенденций неоклассицизма и декоративизма имел своим результатом и обращение многих архитекторов к использованию возможностей новейших достижений строительной техники, прежде всего покрытий двоякой кривизны для поиска новых средств пластической выразительности. Эволюцию от строгих геометрических форм к свободным криволинейным формам проделал в 50-е годы Ээро Сааринен.
Творчество Э.Сааринена — одно из ярких явлений в послевоенной архитектуре США. На его становление оказала влияние длительная совместная работа с отцом — архитектором Элиелом Саариненом. Вступив после его смерти на самостоятельный путь, Э.Сааринен искренне увлекается принципами архитектуры Мис ван дер Роэ и заканчивает в характере этого мастера начатый еще с отцом проект технического центра фирмы «Дженерал-моторс» в Детройте. Здесь Э.Сааринен создал обширный архитектурный ансамбль, образованный зданиями простых геометрических объемов, сгруппированными вокруг искусственного водоема.
Детройт. Технический центр «Дженерал-моторс», 1951—1957 гг. Арх. Ээро Сааринен. Генплан и корпус испытания моторов
Эта работа выдвинула ее автора в число ведущих мастеров американской архитектуры. Здесь Сааринен как бы исчерпал потенциальные творческие возможности школы Мис ван дер Роэ и, почувствовав, что поступательная сила этой школы уже достигла своего предела, резко порывает с ней и обращается к эмоциональной архитектуре, основанной на современных пространственных конструкциях.
Кеймбридж. Капелла Массачусетского технологического института, 1955 г. Арх. Ээро Сааринен. Интерьер
В короткий срок (он умер в 1961 г.) Сааринен создает ряд выдающихся по архитектурно-художественным достоинствам произведений — здания аудитории и капеллы Массачусетского технологического института в Кеймбридже (одно в виде сферической оболочки, другое в форме цилиндра, 1955), сложную, насыщенную динамикой полета композицию аэровокзала Айдлуайлд в Нью-Йорке (1962) и др.
Нью-Йорк. Аэровокзал Айдлуайлд, 1962 г. Арх. Ээро Сааринен. Интерьер
Нью-Йорк. Аэровокзал Айдлуайлд, 1962 г. Арх. Ээро Сааринен. Общий вид
Но поиски Сааринена не ограничиваются использованием криволинейных пространственных форм. Творческие метания приводят его опять то к структурной дисциплине стекла и стали (административно-фабричный комплекс в Рочестере, 1956; лаборатория компании «Белл» в Холидейле, 1957), то к интерпретации исторических стилей (посольство США в Лондоне, 1956). Как пример реакции на «интернациональный стиль», можно рассматривать выполненные Саариненом в 1959 г. новые колледжи Йельского университета. Находясь под впечатлением псевдоготического окружения, архитектор трактует их как крепостные мрачные сооружения.
Нью-Хейвен. Колледж Йельского университета, 1959 г. Арх. Ээро Сааринен. Деталь фасада
Массивная циклопическая кладка, относительно небольшая величина проемов, прихотливость рисунка плана комплекса сближают это сооружение с другими примерами «историзма» в архитектуре США. Одаренный художник, Сааринен в то же время не был глубоким мыслителем, стремящимся сформулировать самостоятельные теоретические принципы и последовательно развивать творчество на их основе. Поэтому, оказав определенное влияние на молодых американских архитекторов, он в то же время оставался прежде всего талантливым интерпретатором творческих принципов, выдвинутых другими мастерами.