Архитектура Италии ХХ век. Жилищное строительство. Риези (Сицилия) Проект «Новой деревни». Жилые секции «дешевых» домов. Александрия, Милан дома
Архитектура стран Европы ХХ в. > Архитектура Италии ХХ в.
Итальянские города настолько своеобразны, что даже хаотичность и бесплановость строительства, власть рекламы и увлечение очередной архитектурной модой не в состоянии уничтожить индивидуальный облик каждого.
Сохраняет свой колорит Флоренция. В Вероне муниципалитет, заботясь о сохранении исторического облика города, запретил новое строительство в местах, определяющих сложившийся городской пейзаж. Новая застройка Венеции осуществляется на материке, соединенном с древним островным городом 4-километровым мостом. Однако обнаружилось, что пассивные методы охраны памятников старины без учета всего комплекса развития обширных районов не решают проблемы. Так, развитие «большой Венеции» привело к изменению водного режима Венецианской лагуны и режима грунтовых вод. В результате таких изменений участились катастрофические наводнения, затопляющие историческое ядро города; весь его комплекс в целом оказался под угрозой гибели.
Наряду с реконструкцией существующих городов в Италии разрабатываются проекты, предусматривающие создание новых градостроительных образований.
Среди представителей новых градостроительных теорий можно выделить архитектора Леонардо Риччи, предложившего в 1966 г. проект «Новой деревни» в Риези (Сицилия). Риччи утопически мечтает разрешить социальные противоречия сицилийской деревни путем религиозно-общинной организации жизни крестьян. Этой идее подчинены и построение генерального плана «Новой деревни», и проекты отдельных зданий, в архитектуре которых преобладают поиски скульптурно-пластических решений.
Риези (Сицилия). Проект «Новой деревни», 1966 г. Арх. Л. Риччи. Генплан. Церковь в деревне
Макеты «жилой скульптуры» (так называет Риччи свои поиски новой организации ансамбля) отражают возможности новых материалов, новой техники и новую выразительность. В них «форма — пространство» — говорит Риччи, — «рождается как скульптура, которая следовала бы естественно и без всякой предвзятой схемы форме человеческой деятельности».
Существует большая группа молодых архитекторов, работающих в основном в Турине и других промышленных центрах Италии, которая сосредоточивает усилия на разработке градостроительных нормативов, чтобы с их помощью можно было реорганизовать жизнь и удовлетворить потребность народных масс в жилье. «Более или менее удачные решения отдельных жилых комплексов или монументальных сооружений ничего не дадут народу», — говорят они. Эти архитекторы резко выступают против усилившегося к середине 60-х годов интереса к художественной стороне архитектуры, который, по их мнению, идет в ущерб ее насущным задачам.
В практике жилищного строительства Италии 40—50-х годов получили распространение индивидуальные малоэтажные дома на одну семью; кооперативные многоэтажные дома, в которых квартира является собственностью ее владельца; многоэтажные частные дома для сдачи в наем; секционные жилые дома так называемого «социального», или «дешевого», строительства различной этажности, конфигурации и протяженности. Именно оно и представляло наибольший интерес в рассматриваемый период.
Италия. Жилые секции «дешевых» домов
Италия. Жилые секции «дешевых» домов
Социальное строительство 40—50-х годов базировалось в Италии на принципе простейшего внутреннего оборудования; самые же здания, хотя и простые по форме, в большинстве случаев отличались хорошей отделкой и разнообразным сочетанием цветов, широко применяемых в наружной отделке.
Архитектурно-художественная выразительность таких зданий достигалась путем выявления функциональных элементов — балконов, наружных галерей, открытых лестниц, солнцезащитных средств, лоджий, а также при помощи различной группировки квартир.
Характерным примером жилого дома социального строительства с использованием цвета в качестве основного средства в композиции фасада может служить шестиэтажный семисекционный 74-квартирный дом, построенный в 1951—1952 гг. архитекторами Д.Понти, А.Форнарелли и А.Розелли в Милане, на территории одного из новых городских кварталов. В окраске здания применен интенсивный цвет, особенно в фасадах, обращенных к саду.
Многоквартирный 11-этажный дом на улице Пинтуриккио в Риме, выстроенный в 1950 г. арх. У.Луччикенти, — пример здания строгой композиции с хорошо продуманными деталями. Применив в качестве несущей конструкции железобетонный каркас, Луччикенти получил возможность свободной планировки и удачно расположил секцию с двух- и трехкомнатными квартирами в разных этажах. Примененные в этом здании вертикальные ряды трапециевидных в плане балконов в сочетании со светлыми гладкими стенами и западающими, затененными лоджиями дают неожиданный эффект своим ритмическим повторением и сообщают фасаду стремительную динамичность.
Двухсекционный восьмиэтажный дом для служащих в Александрии (1951, арх. И.Гарделла) отличается живописностью пластической композиции, стройностью пропорций и изысканностью цветового решения. Художественная выразительность этого здания строится на многообразии зрительных аспектов, полученных благодаря свободной изогнутости стен, чередования небольших выступов, глухих плоскостей и глубоких лоджий. Несмотря на необычную форму здания, планировка квартир удобна и рациональна. Жилые комнаты обращены на юг в сад, комната дневного пребывания имеет двухстороннюю ориентацию. Внешняя облицовка здания керамическими плитками темно-коричневого цвета, так же как форма и размеры оконных проемов, говорят о постоянном стремлении Гарделлы к исторической преемственности в своих сооружениях.
Александрия. Жилой дом для служащих, 1951 г. Арх. И. Гарделла. План
Решительно меняются приемы композиции к середине 60-х годов. Характерный пример — комбинированный дом в Милане с квартирами, магазинами и конторскими помещениями, сооруженный в 1965 г. по проекту архитекторов Винченцо, Фаусто и Лучио Пассарели. Здесь все объемы смещены, раздроблены, беспокойны. Связь с историческими сооружениями, вблизи которых поставлен дом, выражается в том, что в темном стекле нижних этажей конторских помещений отражаются контуры старых стен и башен, которые меняют свой цвет и абрис в зависимости от времени дня и от освещения.
Милан. Комбинированный дом, 1965 г. Архитекторы В., Ф. и Л. Пассарели