Архитектура США ХХ век. Общественное строительство. Сан-Франциско Магазин Морриса. Аврора (Иллинойс) Дом Форда. Кеймбридж (Массачусетс) Студенческое общежитие технологического института. Палм-Спрингс (Калифорния) «Дом в пустыне»
Архитектура стран Северной Америки ХХ в. > Архитектура США ХХ в.
Вторая мировая война активизировала развитие американской архитектуры. На общем фоне эклектичного провинциального модернизма обозначились черты, приобщающие архитектуру США к течениям в архитектуре Запада, претендующим на роль ведущих.
Стало более ощутимым влияние рационалистических течений европейской архитектуры, осуществляемое в первую очередь через архитекторов, переселившихся из Европы в Соединенные Штаты. Наибольшую роль в ознакомлении архитекторов США с опытом европейского функционализма сыграли В.Гропиус и Л.Мис ван дер Роэ, хотя вклад каждого в развитие творческих течений 1940—1960-х годов был различен. Так, основоположник Баухауза Гропиус совместно с М.Брейером в серии жилых зданий прежде всего продемонстрировал американцам преимущества функционально оправданных простых геометрических объемов. Мис ван дер Роэ уже в своих первых американских постройках постепенно вырабатывает строгий язык металлической структуры. Влиянию этих мастеров в немалой степени способствовало их руководство архитектурными школами США.
В послевоенные годы США стремятся стать лидером в архитектуре капиталистических стран. Именно здесь находят наиболее полное воплощение характерные для капитализма типы жилых и общественных зданий, здесь зарождаются и получают развитие теории космополитизма в архитектуре и другие архитектурные течения, здесь работает большой отряд видных мастеров. Причем именно в США формирование мастера осуществляется быстрее, чем в большинстве других капиталистических стран. Это объясняется как конкуренцией проектных фирм, в условиях которой все проекты, выходящие из бюро, подписываются именем главы фирмы, так и сложившейся в Америке традицией восприятия искусства через систему «звезд».
Среди архитектурных «звезд» особое место занимал Ф.Л.Райт, который после долгих лет непризнания был поднят на щит архитектурной критикой, что в значительной степени объяснялось стремлением утвердить приоритет США в развитии новой архитектуры. Последний этап архитектурной биографии Райта был насыщен интенсивными творческими поисками. Его проекты этого периода эмоциональны, разнообразны, порой даже фантастичны — спирали нью-йоркского музея Гугенхейма и магазина Морриса в Сан-Франциско, растениеподобная структура башни лаборатории Джонсона и др. Они очень несхожи между собой.
Сан-Франциско. Магазин Морриса, 1948-1949 гг. Арх. Ф.Л. Райт. Интерьер
Однако в теоретических взглядах и в творчестве Райта были стороны, которые остались чужды большинству архитекторов. Его отрицание города выглядело причудой на фоне ускоряющейся капиталистической урбанизации. Многие положения райтовской «органической архитектуры» оказались слишком узкими для современного архитектора, опирающегося на новейшую технологию и применяющего материалы и изделия, рожденные индустрией. Произведения Райта последнего периода, часто противоречивые и сугубо индивидуалистические, с их скрытой символикой, уникальные по своему характеру, не могли стать образцами для прямого подражания.
Несмотря на большое влияние творческих принципов органической архитектуры Райта, он не создал архитектурной школы и не имеет в американской архитектуре прямых последователей, хотя после смерти мастера в 1959 г. в США появляются здания, носящие черты его влияния. Таковы церковь и жилые дома в Иллинойсе последователя Райта Б.Гоффа, в творчестве которого оказались гипертрофированными субъективные романтические черты райтовской архитектуры. Это в известной мере относится и к тяжелым «приземистым» индивидуальным домам, церквам и воспитательным учреждениям П.Швейнера, для которых характерно особого рода взаимопроникновение различных материалов (прежде всего естественного камня и дерева), и к зданиям А.Дау, повторяющим некоторые формы райтовской архитектуры, но без их философского осмысления.
Аврора (Иллинойс). Дом Форда, 1950 г. Арх. Б. Гофф. Интерьер
Аврора (Иллинойс). Дом Форда, 1950 г. Арх. Б. Гофф. План
Своеобразное развитие принципы органической архитектуры нашли в творчестве финского архитектора Алвара Аалто, который в 1948 г. построил в США здание студенческого общежития Массачусетского технологического института. Необычная пространственная композиция здания с его трижды искривленным планом позволила избежать монотонности внешнего облика многоэтажного корпуса, придав ему исключительную пластичность.
Кеймбридж (Массачусетс). Студенческое общежитие технологического института, 1948 г. Арх. А. Аалто. План
Кеймбридж (Массачусетс). Студенческое общежитие технологического института, 1948 г. Арх. А. Аалто. Фрагмент фасада
Западные районы США в послевоенный период активного развития архитектуры в восточных штатах оказались на положении архитектурной провинции: развивался своеобразный региональный стиль (некое подобие европейского «неоэмпиризма»), в котором открытия новой архитектуры сливались с сильными местными традициями. Здесь условно можно выделить два архитектурных направления: в зоне залива Сан-Франциско и в районе Лос-Анджелеса.
Стиль «залива», получивший название Bay Region, сформировался на основе местных приемов, связанных со строительством прежде всего индивидуальных жилых домов. Он характеризуется отсутствием канонизированных планов, традиционным использованием дерева и свешивающихся наклонных кровель. Примечательно, что наиболее показательный представитель этого направления В.Вурстер является последователем А.Аалто. В своих живописных сооружениях, расположенных в природном окружении, Вурстер придерживается местных народных традиций, используя богатство фактуры дерева и кирпича.
С районом Лос-Анджелеса связано творчество Р.Нейтры. Отталкиваясь от идей европейского функционализма и жилых домов Райта, Нейтра в области строительства калифорнийских загородных домов выработал приемы, получившие распространение в США. В его зданиях все функциональные процессы, характерные для данной семьи, тщательно учтены проектом, «крылья» дома далеко выдвинуты в природу, девственная экзотическая флора подходит к жилью и сливается с ним. Но при этом отвергнута райтовская догма использования естественных материалов: широко используются железобетон, прокатный металл и стекло, противопоставленные природе.
Нейтра проектирует здания самых различных типов — от дома на одну семью до музеев, посольств, школьных и больничных комплексов. Среди лучших работ Нейтры этих лет можно назвать дом Тримейна близ Лос-Анджелеса (1948), так называемый «дом в пустыне» в Палм-Спрингсе (1946), кругообразную в плане школу в Леморе (1962) и мемориальный музей в Геттисберге (1964). В творчестве Нейтры европейский функционализм оказался преобразованным в американских условиях в рафинированный стиль роскошных вилл и особняков. Подчеркнутая функциональность стала отличительной особенностью его произведений, но играла здесь уже иную роль.
Палм-Спрингс (Калифорния). «Дом в пустыне», 1946 г. Арх. Р. Нейтра. Фрагмент
Палм-Спрингс (Калифорния). «Дом в пустыне», 1946 г. Арх. Р. Нейтра. Фрагмент
Функционализм, как метод творчества, был постепенно замещен в США направлением, которое использовало характерные для него приемы, формы и детали как ультрамодные стилистические элементы. Архитектура приспосабливалась к консервативным вкусам буржуазного заказчика. Такая трансформация принципов была характерна и для творчества Нейтры.