Архитектура Италии ХХ век. П. Л. Нерви. Турин Большой выставочный зал, Рим Палацетто, Турин Дворец труда, Милан Здание фирмы «Пирелли». Культовое строительство. Милан Церковь «Мадонны бедных». Флоренция Церковь на Дороге Солнца
Архитектура стран Европы ХХ в. > Архитектура Италии ХХ в.
Не меньшую роль в развитии архитектуры середины XX в. сыграли общественные и промышленные сооружения, созданные П.Л.Нерви в содружестве с различными архитекторами. Большепролетные тонкостенные перекрытия из сборных армоцементных элементов (материала, им разработанного) принесли ему мировую славу. Впервые они были осуществлены в покрытии большого выставочного зала во Дворце выставок в Турине в 1948 г.
Созданные им (совместно с арх. Соттсассом и инж. Бискаретти ди Руфа) залы отличаются сочетанием методов сборного и монолитного строительства из железобетона и оригинальностью пространственного построения. Главный объем здания представляет собой обширный зал, перекрытый сводом, собранным из тонкостенных волнообразных армоцементных элементов. К прямоугольной части зала примыкает ротонда, перекрытая полукуполом. По периметру зала устроена двухъярусная галерея шириной 12,5 м на железобетонных устоях. Фасад здания имеет сплошное остекление, которое раскрывает пространство зала и связывает его с окружающим павильон садом. В 1950 г. Нерви выстроил второй, малый зал, который он перекрыл сетчатым сводом.
Среди многочисленных работ Нерви особенно выделяются сооружения для Всемирной спортивной олимпиады 1960 г. в Риме. В комплексе спортивных сооружений наиболее ярко выявлены технические, пространственные и художественные возможности тонкостенных конструкций из сборных армоцементных элементов. Удачное сочетание мощных несущих опор из монолитного железобетона с куполами из тончайших сборных армоцементных скорлуп, органическое слияние конструктивных и функциональных требований и блестящая техника выполнения определили успех этих зданий. Здесь конструкции полностью выразили архитектурно-пространственный замысел.
Турин. Большой выставочный зал, 1948 г. Арх. Соттсасс, инж. П. Л. Нерви. Фрагмент свода
Рим. Палацетто, 1957 г. Арх. Вителоцци, инж. Нерви. Фрагмент свода
Турин. Дворец труда, 1961 г. Инж. П. Л. Нерви, арх. А. Нерви.
К значительным сооружениям П.Л.Нерви относится здание Дворца труда в Турине (1961 г.), созданное в соавторстве с А.Нерви. Несколько неожиданное решение постройки вызвано отчасти тем, что она, будучи предназначена для промышленной школы, первоначально использовалась как выставочное помещение, залы которого требуют безопорного пространства. Дворец труда высотой 23 м имеет в плане форму квадрата со стороной 158 м. Плоское покрытие образовано 16 квадратными бетонными плитами, каждая из которых опирается на одну колонну 20-метровой высоты, завершенную рифленой стальной веерообразной конструкцией. Плиты независимы друг от друга, что подчеркивается разделяющими их застекленными прорезями шириной 2 м. Легкое наружное ограждение почти неощутимо. Через нейтральную сетку остекления просвечивают ряды колонн в различных ракурсах.
Много внимания Нерви уделяет строительству деловых зданий, широко распространенному в Италии. Это строительство, носящее во многом рекламный характер, отличается подчеркнутой оригинальностью.
Милан. Здание фирмы «Пирелли», 1961 г. Арх. А. Понти, инж. П. Л. Нерви. Общий вид, план
Среди деловых зданий выделяется 33-этажный небоскреб в Милане, в котором размещаются конторы фирмы «Пирелли» (1961, арх. Д.Понти, инж. П.Л.Нерви и др.). В плане — это вытянутый прямоугольник со скошенными углами. Несущая, конструкция небоскреба состоит из четырех массивных столбов, размещенных попарно поперек здания и делящих его на три отсека. Сечение их уменьшается кверху. Необычная форма здания, избранная, по словам авторов, как наиболее выгодная в отношении ветровых нагрузок, оказалась не только удобной в функциональном отношении (максимальное количество рабочей площади вдоль одной коммуникационной оси), но и выразительной. Небоскреб стал композиционной доминантой нового административного центра Милана.
Среди зданий, включаемых в систему жилого комплекса, самое выигрышное место, как правило, отводится церквам, осуществляемым в модернизированных архитектурных и конструктивных формах. Известнейшие архитекторы принимают участие в их возведении. Создавая сооружения, наполненные символикой и мистицизмом, связанными с религиозными обрядами, они в отдельных случаях добиваются выигрышных результатов в композиции интерьеров и объемов.
Модернизация архитектурных форм и конструкций церковных сооружений не нова, она была широко распространена еще в период фашистской диктатуры.
Но если церковь Петра и Павла на территории ЭУР, построенная по образцу римских соборов XVIII—XIX вв., соответствовала общему псевдомонументальному направлению архитектуры выставки, то уже церковь Мадонны в Милане (1955, архитекторы Д.Фиджини и Д.Полини) разрушает старые представления о церковной архитектуре. Архитекторы уделили здесь наибольшее внимание художественному воздействию (внутреннего пространства сооружения. Сочетание плоскости стен с тяжелыми решетчатыми балками создает пластические контрасты и игру светотени.
Милан. Церковь «Мадонны бедных», 1955 г. Архитекторы Д. Фиджини, Д. Полини. Интерьер
Флоренция. Церковь на Дороге Солнца, 1962 г. Арх. Д. Микелуччи. Общий вид, план
Новые тенденции в понимании художественной выразительности проявились в церкви, построенной арх. Д.Микелуччи на Дороге Солнца близ Флоренции (1962). Здесь автор полностью отказался от традиционных приемов в пользу скульптурных объемов самых причудливых форм, выполненных в нарочито грубом материале, и изысканно-утонченных геометрических линий кровли из темно-зеленой меди. Такая контрастность придает особую выразительную остроту этому зданию.
Хотя Фиджини, Полини, Микелуччи и другие строители церквей или особо уникальных зданий в известной мере обогащают современную архитектуру профессиональными находками, новые эстетические принципы создаются в первую очередь в тех сооружениях, которые обслуживают насущные потребности человека.