Архитектура Бразилии ХХ век. Бразилиа. Конкурсный проект генерального плана города, Генеральный план, Театр, Собор, Дворец Национального конгресса, Дворец рассвета, Жилая застройка
Архитектура стран Латинской Америки ХХ в. > Архитектура Бразилии ХХ в.
Наиболее значительное явление в архитектуре Бразилии второй половины 50—60-х гг. — строительство новой столицы в пустынной области в глубине страны. С переносом столицы в глубь страны связывались прогрессивные стремления к более активному освоению и заселению внутриматериковых территорий Бразилии. Строительство столицы совпало с подъемом движения за создание национальной промышленности, за демократию и мирное сосуществование стран с различным социальным строем. Одновременно правящие круги видели в переносе столицы возможность изолировать правительственные органы от пролетарских масс большого города.
Проектирование нового города было сосредоточено в институте, во главе которого стоял О.Нимейер. Но и после завершения основных работ, когда к проектированию были привлечены другие архитекторы, было сохранено обязательное согласование проектов новых зданий. Для зоны новой столицы был выполнен проект районной планировки.
Генеральный план г. Бразилиа создан одним из основоположников современной архитектуры Бразилии Л.Коста, победившим на конкурсе, проведенном в 1956—1957 гг. В конкурсе, привлекшем к себе широкое внимание мировой общественности, приняли участие почти все видные бразильские архитекторы. В конкурсных проектах воплотились интересные, подчас совершенно противоположные искания в области градостроительства.
Бразилиа. Конкурсный проект генерального плана города, 1957 г. Арх. Р. Леви, Р. Серкейра-Сезар и др.
Так, в получившем вторую премию проекте Б.Милмана, Ж.Роша и Н.Гонсалвиса предусмотрены прямоугольная сетка улиц, четкое деление на городские районы и линейное развитие в будущем. Третью премию разделили проект Р.Леви, Ф.Серкейра-Сезара и др., представляющий основную жилую зону новой столицы в виде шести групп, каждая из трех 100-этажных небоскребов с полным обслуживанием, и проект братьев Роберту, где город состоит из семи связанных автомагистралями круглых замкнутых образований, в центрах которых государственные или общегородские учреждения, окруженные секторами многоэтажных зданий и усадебной застройки.
Бразилиа. Генеральный план, 1956—1958 гг. Арх. Л. Коста. Центральная часть города
В проекте Л.Коста жилая зона, образованная цепью кварталов по обе стороны плавно изогнутой по рельефу автомагистрали, четко отделена от официальной, административно-общественной, состоящей из полого спускающейся к искусственному озеру цепочки площадей, перпендикулярной автомагистрали. Большое внимание уделено проблемам транспорта с разделением грузового и пассажирского движения и пешеходных потоков, а также озеленения, культурно-бытового обслуживания, инженерного благоустройства. На пересечении планировочных осей расположился сложный транспортный узел с междугородным автобусным вокзалом, с платформы которого открывается вид на просторную эспланаду.
Цельность структуры города и историческая преемственность замысла обеспечиваются сосредоточением основных предприятий обслуживания населения в центре — у пересечения основных транспортных путей. В то же время жесткость функционального зонирования привела к исключению наиболее выразительного ансамбля города — правительственного комплекса — из внеслужебной деятельности горожан и в целом к неразвитости общегородской общественно-культурной жизни, а излишняя однотипность планировочных членений жилой застройки придала ей некоторую монотонность.
Автор основных общественных зданий О.Нимейер, следуя в основном замыслу градостроителя, создал в правительственной зоне города выразительный ансамбль. Вдоль эспланады вытянулись цепочки одинаковых корпусов министерств. Ближе к транспортному узлу расположились контрастирующие объемы театра и прозрачного, раскрывающегося к небу собора. Два трапециевидных зала театра заглублены в землю и перекрыты распластанной, почти лишенной проемов усеченной пирамидой, вершину которой образует единая сценическая коробка.
Бразилиа. Театр, 1962. Арх. О. Нимейер. Общий вид, разрез
Бразилиа. Собор, 1970 г. Арх. О. Нимейер
Эспланада замыкается дворцом Национального конгресса, в горизонтальном объеме которого размещены залы заседаний, увенчанные поднимающимися над крышей-террасой куполом и чашей. За ним расположены два спаренных небоскреба Секретариата конгресса, как бы вырастающие из зеркала лрямоугольного бассейна в вершине громадной треугольной площади Трех Властей. Две другие вершины площади заняты дворцами правительства и Верховного суда, выносы плоских крыш которых поддерживаются стреловидными опорами, как бы едва касающимися земли. В середине площади сооружен музей-памятник строительству Бразилиа в виде громадной балки, асимметрично уложенной на кубическую опору; установлены скульптуры и спаренный обелиск-голубятня.
Бразилиа. Дворец Национального конгресса, 1960 г. Арх. О. Нимейер
Бразилиа. Дворец рассвета, 1958 г. Арх. О. Нимейер
Несколько в стороне, на берегу водохранилища, расположено первое из законченных зданий города — Дворец рассвета — резиденция президента республики. Длинное, сплошь остекленное здание, окруженное беломраморными колоннами стреловидной формы, силуэт которых призван зрительно облегчить здание и придать ему ритмический и масштабный характер, отражается в водном зеркале небольшого пруда. Его четкие линии оттеняются похожей на спиральную раковину часовней. Пространственно богато решены интерьеры дворца с перепадами уровней, открытыми пандусами и лестницами, разной высотой помещений, внутренними балконами. Ощущение торжественности и приподнятости усиливается применением интенсивного цвета (в частности, насыщенно красных ковров) и разнообразных отделочных материалов, причем предпочтение отдается полированным, блестящим (глазурованным плиткам, нержавеющей стали, зеркалам) — все они отражают и как бы расширяют внутреннее пространство. Интерьеры часовни и жилых комнат, напротив, уютны, стены в них отделаны деревом.
Бразилиа. Жилая застройка, 1960 г. Архитекторы О. Нимейер, Э. Ушоа
Жилые кварталы новой столицы по контрасту с правительственной зоной решены подчеркнуто строго, каждый из них застроен одним-двумя типами домов. Композиция их оживляется пластичными культурно-бытовыми зданиями.
В новой столице в синтезе с архитектурой широко применяются скульптура и живопись. Принципиально новым здесь является использование для достижения живописного или скульптурного эффекта средств, обычно специфических для архитектуры. Белоснежные здания новой столицы четко выделяются на фоне красной латтеритовой почвы, зелени и темно-голубого неба. В 60-е годы темпы строительства Бразилиа несколько замедлились.
Здания в Бразилиа построены по проектам многих архитекторов разных поколений, но всех их объединяли общие патриотические устремления и близкие творческие искания, направленные на строгость и четкость архитектурных форм, на сдержанность декоративных средств, лаконизм общей композиции, так не похожей на преувеличенную пластичность многих зданий начала 50-х годов. Все это придает застройке города единство.
Те же черты простоты и сдержанной пластичности отличают строительство конца 50—60-х годов и в других городах Бразилии. Четкие прямоугольные грани и стройные импосты имеет высотное конторское здание в Рио-де-Жанейро (арх. Э.Миндлин, 1960). Необычен неосуществленный проект студенческого театра А.Рейди (1955) с единым остекленным пространством фойе и зала в форме прямоугольного параллелепипеда, в который врезан глухой параллелепипед сценической коробки. Предпочтение на конкурсах отдается более геометричным решениям. В эти годы в архитектуре Бразилии усиливается влияние архитектуры США и, в частности, школы Л.Мис ван дер Роэ, особенно в конторских зданиях.
Если в новой столице сдержанность явилась отражением серьезности и значимости общенациональной задачи, то в целом некоторое изменение творческой направленности отчасти связано с техническим прогрессом в строительстве и, в первую очередь, с внедрением сборных и каркасных конструкций (прежде всего в г. Бразилиа). В 1961—1962 гг. появляются первые проекты полносборных жилых, общественных и даже церковных зданий. О.Нимейер опубликовал проекты жилых домов из объемных элементов полной заводской готовности.