Архитектура Италии ХХ век. Политическое развитие. Комо Детский сад. Милан Дом Рустичи. Д. Терраньи. Д. Пагано - История архитектуры

    Реакционные политические идеи с наибольшей непосредственностью воплощались в произведениях символистов. Для этого направления чрезвычайно характерны проекты, представленные на конкурс дворца Литторио (дворец фашизма) 1934 г. Нарочито утяжеленные формы, преувеличенность размеров, мистические надписи, замкнутость и в то же время обилие символико-декоративных элементов, включающих эмблемы фашизма, — таков характер этих проектов.

    Одним из крайних, доведенных до абсурда выражений символического мистицизма фашистской архитектуры был павильон Литторио, построенный в 1935 г. на Всемирной выставке в Брюсселе по проекту архитекторов М.де Ренци и А.Либера. Главный фасад павильона представлял собой высокую массивную бетонную стену, перфорированную небольшими отверстиями, перед которой были поставлены четыре гигантских символических топора — столбы, облицованные черным мрамором, с завершениями из склепанных металлических листов. Между столбами помещался вход в анфиладу залов. Почти всю стену против входа занимала 8-метровая скульптура всадника. Стены зала, посвященного «фашистской революции», были обработаны пилонами, которым был придан характер эмблемы фашизма. Этот зал, как писали в то время итальянские официальные издания, наиболее полно выражал «дух современной Италии». На деле в его характере запечатлелись жестокость и истерическая демагогия фашистской диктатуры.

    Стилизаторство, эклектика, стремление к помпезности, навязчивая символика — таковы были характерные черты официально признанного фашизмом направления. Наряду с этим в итальянской архитектуре к середине 20-х годов возникло организованное движение «к новой архитектуре». В 1926 г. в Милане семь архитекторов — Джино Фиджини, Гвидо Фретти, Себастьяне Ларко, Адальберто Либера, Джино Полини, Карло-Энрико Рава и Джузеппе Терраньи — основали первую организацию итальянских рационалистов — «группу 7». Шесть членов этой группы работали и жили в Милане, благодаря чему испытывали меньшее влияние официальной римской архитектуры.

    В эти годы среди архитекторов-рационалистов произошел раскол. Некоторые из них примкнули к официальному направлению, причем даже новые строительные материалы они стали применять для создания сложных стилизованных мистических композиций (как это сделал, например, А.Либера в упомянутом выше павильоне Литторио).

    Для многих архитекторов-рационалистов постепенно стала открываться истинная природа фашизма. Некоторых успокаивала наивная вера в возможность улучшить общество средствами «хорошей архитектуры»; другие, вступив в активную борьбу с официальным направлением фашистской архитектуры, перешли затем в активную оппозицию фашистскому режиму.

    Несмотря на то что своим участием в строительстве архитекторы-рационалисты прямо или косвенно работали на фашизм, они создали ряд технически и композиционно интересных сооружений и положили начало тем тенденциям, которые получили широкое развитие после разгрома фашизма.

    Среди представителей рационализма в первую очередь следует выделить Джузеппе Терраньи (1904—1943) — архитектора, жившего и работавшего в Комо (Северная Италия), одного из членов миланской «группы 7». Его первой постройкой был законченный в 1929 г. жилой дом Новокомум в Комо, композиция которого свидетельствует еще о сильном влиянии зарубежных образцов. В 1932—1937 гг. Терраньи строит более своеобразные сооружения.

    Крупным деятелем итальянского зодчества этого периода, работавшим вместе с Терраньи и также бывшим одним из лидеров движения «к новой архитектуре», был Джузеппе Пагано (1896—1945). Пагано начал с того, что активно поддерживал фашизм. Выступая за создание «новой архитектуры», он одновременно состоял в школе «фашистской мистики», работал с Пьячентини и с другими представителями официального направления. Но во время войны Пагано стал активным противником фашизма, боролся в подполье Сопротивления и погиб в концентрационном лагере Маутхаузен.

    В своих многочисленных статьях Пагано выступал против ложного монументализма, бюрократической инерции и рутины, за серьезную гуманистическую архитектуру, за современное градостроительство, за «город, в котором... экономика и эстетика могут мирно сосуществовать».

    Будучи директором трехгодичных выставок (Триеннале), Пагано способствовал широкому показу творчества молодых итальянских рационалистов. С 1932 г. Пагано возглавил журнал «Казабелла», в котором также пропагандировались работы рационалистов. Наиболее значительными постройками Пагано были Институт физики в Университетском городке в Риме и здание коммерческого училища в Милане.