Архитектура Норвегии ХХ век. Осло Гостиница «Викинг», Три сблокированных дома, Жилой дом, Дом правительства. Лиллехаммер Здание музея Майхёуген. Аскер Ратуша. Ховикодден близ Осло Здание музея
Архитектура стран Европы ХХ в. > Архитектура Норвегии ХХ в.
Архитектура Норвегии после 1945 г. К моменту окончания второй мировой войны Норвегия была в очень тяжелом экономическом положении. Разрушения были особенно велики в заполярных районах. Жилищный кризис стал острейшей проблемой, промышленность пришла в упадок. Экономическое восстановление осуществлялось на основе пятилетней программы, требовавшей крупных государственных вложений и жестких мер, регулирующих использование материальных ресурсов. Помощь США в восстановлении основных фондов промышленности была связана с широким проникновением в страну иностранного капитала и вовлечением страны в сферу военных и политических союзов, создававшихся под американской эгидой.
Развитие промышленности вызвало волну урбанизации в Норвегии. К I960 г. ее городское население составляло уже 49% общей численности. Этот процесс резко обострил потребность в городских жилищах.
Опираясь на иностранные инвестиции, Норвегия за первые десять лет после войны сумела осуществить объем жилищного строительства, превышающий в расчете на душу населения показатели других капиталистических стран (в начале 1950-х годов был достигнут уровень 10—11 жилищ на 1 тыс. жителей в год). Однако в конце 50-х годов страна ощутила бремя экономических и политических последствий проникновения иностранного капитала, что привело к ощутимому сокращению темпов строительства, не поднимавшихся более до «рекордного» уровня.
Масштабы строительства послевоенных лет выдвинули на передний план проблемы, с которыми норвежским архитекторам ранее не приходилось сталкиваться, — упорядочение общей структуры городов, организацию крупных жилых комплексов и разработку рациональных методов возведения зданий массовых типов. Трудности возрастали из-за отсутствия в стране прочных традиций городской культуры, стихийного стремления жителей селиться «просторно».
Строительство сооружений массовых типов в Норвегии в течение первого десятилетия после 1945 г. отличалось экономичностью, трезвым практицизмом решений. Эстетические соображения зачастую игнорировались как нечто несущественное, в массовой застройке господствовал консервативный подход к проблемам композиции. Архитекторы в эти годы не имели ни лидера, ни единой творческой концепции. Творческая активность оживлялась, однако, по мере расширения строительства. Определилось несколько конкурирующих направлений.
К созданию архитектуры специфически норвежской были устремлены интересы группы, возглавляемой Кнутом Кнутсеиом (р. 1903). Один из продолжателей концепции «органической архитектуры» Ф.Л.Райта, этот архитектор утверждал, что ландшафт имеет доминирующее значение для композиции здания, а правдивость выражения свойств применяемых материалов должна быть главным критерием формообразования в архитектуре. Народные традиции для Кнутсена — не арсенал готовых форм, а путь к раскрытию сущности региональной архитектуры.
Осло. Гостиница «Викинг», 1952 г. Арх. К. Кнутсен
Построенная в Осло по проекту Кнутсена гостиница «Викинг» на 600 мест (1952) вследствие затесненности участка сформирована как башенный 13-этажный блок, сочетающийся с двухэтажным корпусом вестибюля и ресторана. Пластичность объемной композиции подчеркнута выявленным каркасом. Серый бетон его контрастирует с насыщенным цветом кирпичного заполнения. Для Кнутсена характерны небольшие постройки с иррегулярными мелкомасштабными объемами, как бы растворяющиеся в ненарушенном ландшафте (дома в Хёвик и Улвёен в Осло, конец 1950-х гг.). Кнутсен с принципиальной враждебностью относился к формированию городской среды, отвергал плодотворность использования новых материалов и техники. Его влияние, очень значительное, в конечном счете замедлило развитие норвежской архитектуры.
Среди продолжателей идей Кнутсена интересен А.Вестерлид, стремившийся внести в живописные композиции, растворяющиеся в ландшафте, систему слитных, «переливающихся» пространств и конструктивную четкость. К большей ясности в организации форм тяготеет и П.Капеллен, умело и разнообразно использующий деревянные конструкции.
Вокруг А.Корсмо в начале 50-х годов сложилась группа А-5, концепции которой во многом полярны идеям Кнутсена. Ее члены стремятся к «интеллектуальной» архитектуре; их увлекают идеи Баухауза, творчество Л.Мис ван дер Роэ и традиционное японское зодчество.
Для самого Корсмо характерны три двухэтажных дома в окрестностях Осло, связанных в блок одноэтажными вставками (1954). Южная сторона домов имеет сплошное остекление, в их внутренней организации использован прием открытого плана, геометричные формы суховато элегантны. Входящие в группу А-5 Г.Грунг (р. 1926) и С.Феен (р. 1924) построили в 1959 г. здание музея Майхёуген в Лиллехаммере, стелющиеся по земле горизонтальные объемы которого вошли в ландшафт как его неотъемлемая часть. Кажущаяся массивность форм зданий и крупная фактура облицовочного кирпича, подчеркнутая неширокими полосами остекления, вызывают ассоциации с грубоватой основательностью старых крестьянских построек. Не менее сильно акцентированы горизонтальные членения распластанного объема школы в Аскере на западном берегу Осло-фьорда (1958, Г.Грунг). Вертикали сосен активно взаимодействуют с архитектурной формой в подобных композициях.
Осло. Три сблокированных дома, 1954 г. Арх. А. Корсмо. Общий вид, планы
Лиллехаммер. Здание музея Майхёуген, 1959 г. Архитекторы Г. Грунт и С. Феен. Общий вид, план
Небольшой дом на одну семью, построенный в Осло С.Фееном, интересен последовательностью, с которой проведена попытка по-новому подойти к использованию дерева в конструкции. Образцом гибкой организации плана вокруг центрального ядра обслуживающих помещений и строгой модульной системы, положенной в основу композиции, послужила японская архитектура. Легкие формы постройки кажутся растворяющимися в пейзажном окружении.
Осло. Жилой дом, начало 60-х годов. Арх. С. Феен. Общий вид, план
Следует отметить, что от подражаний Мис ван дер Роэ, не имеющих выраженной национальной специфичности, члены группы пришли к работам самостоятельным и своеобразным, пожалуй «более норвежским», чем работы Кнутсена.
От идей довоенного функционализма идут в своих работах Н.Холтер и Э.Викшё (р. 1910). Первый из них интересен виртуозной разработкой деталей своих построек, выполненных с глубоким пониманием свойств материала. Для послевоенного периода творчества Холтера характерны пристройка к зданию парламента (1958 г.) и здание Центрального телеграфа в Осло, построенное в начале 60-х годов. Э.Викшё стремится обогатить эстетические свойства своих построек, используя разнообразные приемы фактурной обработки бетонных поверхностей (гостиница для членов парламента в Осло, 1954).
Осло. Дом правительства, 1958 г. Арх. Э. Викшё
Четырнадцатиэтажный дом правительства в Осло (1958 г.), построенный по проекту Викшё, имеет коридорную планировку пластинчатого блока. Простая и сильная форма постройки исходит от прообраза, которым является здание Министерства здравоохранения в Рио-де-Жанейро. Глухие торцовые стенки по всей высоте покрыты поясами графических эмблем, выполненных по эскизу П.Пикассо. Их линии образованы в фактурном слое бетона струей песка под высоким давлением. С жесткостью фасадов контрастирует рафинированно-изысканная отделка интерьеров. Здание сооружено как изолированный объект, не участвующий в формировании городских ансамблей.
Эксперименты Викшё привлекли внимание норвежских архитекторов к возможностям, которые заключает в себе фактурная обработка бетонных поверхностей. Они были прекрасно использованы в монументальном здании ратуши в Аскере, близ Осло (1963, архитекторы X.Лунд и Н.Слотту). Ясная объемно-пространственная композиция состоит из трех функциональных единиц, где разумно кооперируется несколько учреждений небольшого города — муниципальный совет с залом заседаний и семиэтажным блоком конторских помещений, операционный зал банка и страховых организаций. Композиция воплощена в массивных, грубоватых формах, гармонирующих с окружающим ландшафтом и перекликающихся с национальной традицией. Ленты стекла заглублены, сильно выступающие вперед полосы бетона доминируют; в некоторых ракурсах объемы здания кажутся монолитами. Решительность членений усиливает крупная фактура, подчеркивающая весомость, материальность бетонных элементов. Тот же «бетон с грубо обработанной поверхностью формирует интерьеры.
Аскер. Ратуша, 1963 г. Архитекторы X. Лунд и Н. Слотту. Общий вид, план
Ратуша в Аскере — одно из наиболее ярких проявлений норвежской версии брутализма, более естественной, чем ее английские прообразы. Брутализм плодотворен для Норвегии тем, что пробуждает интерес к единству городской среды, разрушает традиционное для этой страны предубеждение против ее компактности.
Естественность связи с природным ландшафтом, открывающимся к фиорду, определяет первое впечатление от музея в Ховикоддене (12 км от Осло), построенного в 1964—1968 гг. по проекту архитекторов И.Эйквара и С.Е.Энгебретсена. Поиски формы, пластическое богатство которой отвечает живописности ландшафта, привели здесь к очень сложной объемнопространственной структуре, где массивные бетонные блоки неправильного очертания лучеобразно расходятся от центрального холла. Бруталистская концепция получила здесь романтико-экспрессионистическую трактовку, напоминающую произведения финна Р.Пиетиля.
Ховикодден близ Осло. Здание музея, 1964-1968 гг. Архитекторы И. Эйквар и С.Е. Энгебретсен. Общий вид, план