Архитектура Италии ХХ век. Милан Башня Веласка. Червиния Высокогорный приют. Рим Магазин «Ринашенте». Венеция Жилой дом на набережной Цаттере. Гаргано Отель Манакоре
Архитектура стран Европы ХХ в. > Архитектура Италии ХХ в.
Одним из первых крупных сооружений, в основу композиции которого был положен принцип преемственности традиций, была башня Веласка в Милане (1958), возведенная по проекту группы архитекторов ББПР.
Здание башни — комбинированное, оно состоит как бы из двух объемов: нижнего, более узкого, где размещаются конторские помещения, и верхнего, более широкого, где размещаются квартиры. Наклонные опоры, поддерживающие выступающую верхнюю часть, отходят от столбов каркаса. Мощный несущий каркас четко выявлен на фасаде. Его вертикали связываются железобетонными горизонтальными импостами, которые повторяются через каждые 1,5 м. Получается клетка, заполненная панелями, глухими или с оконными проемами.
Милан. Башня Веласка, 1958 г. Архитекторы ББПР — Бельджойозо, Перессутти, Роджерс
Башня находится в старом центре Милана, недалеко от собора Оспедале Маджоре и других памятников архитектуры. Здание не повторяет старые формы, но в его облике есть черты, сближающие его с историческими постройками. Сложная композиция башни вызвана, по словам авторов, не столько необходимостью максимально использовать узкий участок земли, зажатый между двумя улицами, сколько поисками преемственности, подсказавшими им формы нового здания, расположенного в старом центре. Однако художественные достоинства, присущие композиции самого здания, не уничтожают диссонанса, обусловленного случайностью расположения столь крупной постройки в системе ответственнейших ансамблей.
Червиния. Высокогорный приют, 1952 г. Арх. Ф. Альбини
К числу программных архитектурных произведений, близких творческим принципам группы ББПР, относятся сооружения известного итальянского архитектора Франко Альбини. В своем творчестве конца 30-х годов он примыкал к рационалистам. В дальнейших работах (высокогорный приют в Червинии, 1952 г.) Альбини часто обращается к использованию приемов народного творчества и местных традиций, оставаясь, однако, на позициях рационализма. В дальнейшем он уделяет большое внимание проблеме творческого освоения наследия, вопросам взаимопроникновения современности и исторического прошлого.
Эта его концепция по-новому выразилась в работе над сооружением огромного универсального магазина фирмы «Ринашенте» в Риме (1961). Здесь мы видим сочетание функционально-технической целесообразности со своеобразным пониманием принципов исторической преемственности, основанным на исследовании римского ренессанса.
В основе архитектурной идеи здания лежит отказ от сплошного остекления и замена его глухой стеной в соответствии с историческими традициями итальянской архитектуры. Такие приемы неоднократно использовались уже в 30-е годы архитекторами-рационалистами (детский сад в Комо, вокзал во Флоренции и др.). Однако стена, как правило, оставалась нерасчлененной. Сейчас появилось стремление к членению глухой стены, возникла проблема ее пластической обработки. Для Италии естественно стремление использовать туф и мрамор, прибегая подчас и к традиционным методам их трактовки.
Рим. Магазин «Ринашенте», 1961 г. Архитекторы Ф. Альбини и Ф. Хельг
Конструктивная основа здания «Ринашенте» — металлический каркас, горизонтальные пояса которого на фасаде усилены желобами осветительных устройств. Наружные стены облицованы розовыми гранитными плитками с декоративными горизонтальными тягами из белого мрамора. Стена образует складки, внутри которых скрыты трубопроводы. Выведенные наружу вертикальные опоры из темного металла членят стену, подчеркивают ее углы. Создается богатая пластическая и цветовая композиция. Металлический каркас обеспечил возможность гибкого использования зала, расчленяемого в любых соотношениях.
Вопросы преемственности традиций по-прежнему волновали арх. И.Гарделлу. В галерее современного искусства в Милане (1954) он умело связал желтые стены старых конюшен виллы Реале с элегантным, весьма современным павильоном.
Тот же принцип Гарделла развил в жилом доме на набережной Цаттере в Венеции (1957). Это новое здание, осуществленное в соответствии с современными требованиями, несмотря на рационалистические приемы композиции и формы органично вписалось в живописный ансамбль исторических памятников Венеции.
Венеция. Жилой дом на набережной Цаттере, 1957 г. Арх. И. Гарделла
Творчество сторонников органической архитектуры легче всего проследить в строительстве богатых загородных вилл, которых особенно много в горах и на побережье.
Поиски пластики объемов за счет криволинейных поверхностей оболочек, выступов и заглублений отдельных частей здания широко представлены в проектах туристских комплексов и домов отдыха. Так, например, туристский комплекс в Гаргано на Средиземном море, выполненный в 1961—1963 гг. архитектурной мастерской М. Д’Оливо и В.Симонитти, включает круглые индивидуальные домики из специально разработанных стандартных элементов, мотель слегка изогнутой в плане сложной формы, торговый центр, круглые объемы ресторанов, гостиницу в форме амфитеатра на участке, полого спускающемся к небольшой бухте. Композиция комплекса основана на сочетании расчлененных объемов, криволинейных форм, хорошо вписывающихся в природное окружение.
Гаргано. Отель Манакоре, 1962 г. Архитекторы М. Д’Оливо, В. Симонитти. Генеральный план
Гаргано. Отель Манакоре, 1962 г. Архитекторы М. Д’Оливо, В. Симонитти. Фасад
Наряду с этими направлениями в Италии продолжает существовать течение, условно называемое «структурализмом», концепция которого связана с эстетическим освоением новейших конструкций и материалов. Иногда ему следуют с целью произвести впечатление и привлечь заказчиков, но в иных случаях структурализм порождает художественно полноценные произведения, в которых широко применяются сборные, стандартные элементы.
Новое административное здание фирмы САИ в Турине арх. Амедео Альбертини — пример создания выразительной формы сооружения на основе конструктивной структуры, формирующей его внешний облик. Здание стоит на крутом берегу реки По, в живописном районе Турина. Оно состоит из двух отдельных блоков-башен высотой около 35 м и объединяющей их обширной двухэтажной части. В верхних этажах обе башни соединены переходом. Большой атриум с входным портиком открывается в озелененный внутренний дворик, через который освещаются помещения первого подземного этажа с гаражом и другими обслуживающими помещениями. Прямоугольные башни расчленены выносами плит междуэтажных перекрытий. Солнцерезы придают фасадам своеобразную динамику и пластичность. Такое же двойное, художественное и утилитарное назначение имеют поэтажные тяги-короба системы кондиционирования воздуха под выносами плит.