Архитектура Канады ХХ век. Монреаль Королевский банк Канады на пл. Виль Мари, Здание биржи на пл. Виктория, Панорама центра города. Торонто Ратуша, Небоскребы «Доминиэн центр» - История архитектуры

    Наиболее сильной и интересной в Канаде является группа зодчих Ванкувера, объединенных в фирмы «Шарп, Томпсон, Бервик, Пратт» и «Симменс и Симпсон». В Ванкувере — городе, лишенном исторических традиций, черты современной канадской архитектуры выступают наиболее ярко и определенно. Архитектура Ванкувера и всего Западного побережья характеризуется широким и разнообразным использованием местного материала — дерева, деревянного каркаса, рейки и т.п. в строительстве не только особняков, но и общественных, конторских и многоквартирных жилых зданий. Здесь особенно распространены каркасные конструкции, позволяющие создать гибкую планировку.

    Характерной чертой архитектуры этого слабо застроенного края является заботливое использование природного ландшафта. Мягкий климат Тихоокеанского побережья позволяет интенсивнее, чем в других областях Канады, использовать стекло. Стекло, дерево и кирпич — традиционные и новые материалы — применяются в выразительных сочетаниях, подчеркивающих своеобразие фактуры каждого из них. Архитекторы Ванкувера являются пионерами использования монументальной живописи и декоративной скульптуры в современной канадской архитектуре. В Ванкувере получают осуществление и проекты, которые из-за своей новизны и оригинальности не находят применения в других городах Канады. Много зданий в Ванкувере построила фирма монреальских зодчих (Фред Лебензольд, Гюи Дезбара, Раймон Аффлек, Жан Мишо, Хазен Сайз).

    Рубеж 50-х и 60-х годов, открывающий новый этап в развитии канадской архитектуры, ознаменовался важными изменениями в характере застройки городов и творческих исканиях зодчих страны. Новый этап сопровождается резким увеличением интенсивности процесса урбанизации Канады. Для него типичен подобный взрыву рост населения больших городов. В 1956 г. городское население Канады составляло 67%, а почти треть всех канадцев (30%) жила в пяти крупнейших городах. Предполагается, что к 1980 г. горожанами станет 80% населения страны, а половина из 40 млн. городских жителей будет сосредоточена в девяти наиболее крупных городах.

    Самой животрепещущей проблемой канадской архитектуры стала проблема увеличения этажности и плотности застройки. Архитектура Канады последних десяти лет развивается под знаком высотного строительства.

    До 1959 г. даже в самых крупных городах Канады редко сооружались конторские и банковские здания выше 20 и жилые дома более 15 этажей. 1959 г. был в этом отношении переломным. С этого времени в больших городах становится своего рода нормой строительство зданий в 20—40 этажей, причем этажность и процент высотных сооружений в общей массе возводимых построек обнаруживают постоянную тенденцию к увеличению.

    Эру высотного строительства открывает Монреаль. С 1959 г. в деловом центре города начались работы по возведению гигантского 42-этажного крестообразного в плане небоскреба Королевского банка Канады на пл. Виль Мари, 45-этажного административного здания Торгового банка Канады и 34-этажного здания Канадской промышленной компании на бульваре Дачестер. Из-за отсутствия опыта в проектировании подобного рода построек монреальцы вынуждены были обратиться за помощью к зодчим США. Ньюйоркская фирма «И.М.Пей» спроектировала первое здание, остальные проектировались архитекторами Монреаля (фирмы «Гринспун, Фридлендер, Данн»; «П.Дикинсон, Росс, Фиш, Душенер, Баретти» и т.д.) при консультации архитектурных фирм США.

    Словно не желая отставать от своего давнишнего соперника, второй по величине город Канады — Торонто — объявил в 1960 г. открытый Международный конкурс на проект ратуши и городской площади. Первую премию получил финский архитектор Вильо Ревелл, в детальной разработке проекта принимала участие фирма «Дж.Б.Паркин».

    Ратуша в Торонто состоит из трех основных частей. На подиуме поднимаются две изогнутые в плане пластины высотой 16 и 21 этаж. Кажется, будто плавно разошлись части гигантского цилиндра, скрывавшего чечевицеобразный объем зала заседаний. Умело расположенные в пространстве компоненты ансамбля создают пластичную, замечательную своей цельностью композицию. Неотъемлемой ее частью является подий. Все три здания, составляющие ратушу, как бы подняты на огромную, стоящую на столбах, платформу, которая выделяет их из окружающей застройки.

    Этой же задаче отвечают и форма башен, словно ограждающих центральный объем, и различия в характере облицовки их наружных и внутренних стен. Наружу они обращены глухими поверхностями, облицованными пластинами из естественного пиленого камня. Чашеобразное покрытие зала заседаний такое же глухое, непрозрачное. Напротив, внутренняя поверхность высоких объемов сплошь остеклена. Этот контраст глухих и прозрачных стен — завершающий штрих в органичной и соразмерной, замкнутой в себе, композиции. Так, талантливый финский архитектор выразил свое отношение к ситуации, в которую попадает в капиталистическом мире проектировщик. Он словно говорит: если невозможны согласованность и гармония в застройке больших территорий, пусть они сохранятся хотя бы в отдельном, противопоставленном хаотичности целого организме.