Архитектура США ХХ век Кеймбридж (Массачусетс) Студенческий городок Гарвардского университета. Афины Посольство США. Колледжвилл (Миннесота) Звонница монастыря. Нью-Йорк Лекторий Бронксского отделения университета, Здание компании «Сигрэм». Плано близ Чикаго Дом Фарнсворт. Чикаго Архитектурный факультет Иллинойского технологического института, Жилые дома на набережной Лейк Шор Драйв
Архитектура стран Северной Америки ХХ в. > Архитектура США ХХ в.
Европейские архитекторы, которые развивали на американской почве внешнюю, формальную сторону функционализма, стали в последние годы наиболее влиятельными в США; те же, кто видел в нем прежде всего метод творчества, постепенно ушли в тень. Это особенно наглядно можно проследить на творческих судьбах таких крупнейших представителей европейского функционализма, как Гропиус и Мис ван дер Роэ.
В 1945 г. В. Гропиус с группой молодых архитекторов основывает «Архитектурное товарищество» (ТАК), пропагандируя этим шагом свою убежденность в том, что в современных условиях наиболее рациональной формой труда архитекторов является их творческое содружество, основанное на равных правах. В 1949—1950-х годах по его проекту заканчивается строительство Гредуэйт-центра Гарвардского университета, где Гропиус стремится воплотить те принципы, которые в свое время были выдвинуты Баухаузом. Этот комплекс с его четким подразделением простых по архитектуре учебных блоков и общежитий, с легкими тенистыми переходами и просторными, озелененными внутренними дворами следует считать, очевидно, лучшей работой идеолога функционализма в США.
Кеймбридж (Массачусетс). Студенческий городок Гарвардского университета, 1949 г. Арх. В. Гропиус. Фрагмент комплекса, план
Неосуществленные проекты большой аудитории Багдадского университета (1960) и зала в Талахаси (Флорида, 50-е годы), несмотря на то что в них использованы оригинальные конструкции покрытий, страдают в то же время некоторой вычурностью и маньеризмом. Здание посольства США в Афинах (1961), трактованное как современный периптер, — безусловно, дань неоклассицизму. Небоскреб авиакомпании «Панам» в Нью-Йорке (1963) как бы замыкает анфиладу небоскребов Парк-авеню; его форма по сравнению с жесткими параллелепипедами сооружений школы Мис ван дер Роэ более пластична.
Афины. Посольство США, 1961 г. Арх. В. Гропиус. Фрагмент фасада
В последующие годы творческое, непосредственное влияние Гропиуса на американскую архитектуру постепенно утрачивается. В условиях надвигающейся ревизии основ функционального метода В.Гропиус не сумел выдвинуть оригинальных творческих идей, равнозначных его ранним открытиям и теориям. Его сооружения последних лет не поднимаются выше уровня работ его современников. Для современной архитектуры вклад Гропиуса в первую очередь значим как вклад ее первооткрывателя, теоретика и выдающегося педагога.
Имя М.Брейера долгое время связывали с именем Гропиуса: они оба стояли у основания Баухауза, а эмигрировав в США, в первое время продолжали совместную педагогическую и творческую деятельность. Как архитектор Брейер, никогда не противореча принципам функционализма, развил их в своей собственной интерпретации в ясную пластическую архитектуру, основанную на использовании, кроме обычных современных материалов, деревянной реечной облицовки, грубого естественного камня и, в последующем, железобетонных структур. Его многочисленные дома на одну семью с четко функционально разграниченным планом в виде буквы Н и кровли с внутренним переломом — «кровли-бабочки» (butterfly-roof) оказали известное влияние на американское малоэтажное домостроение.
В дальнейшем он обращается к чистым формам монолитных железобетонных структур, которые определяют композицию его зданий и используются как средство раскрытия пространства снаружи и внутри. В звоннице монастыря Св. Иоанна в Колледжвилле, Миннесота (1961) и лектории Бронксского отделения Нью-Йоркского университета (1961) он стремится монументализировать железобетонные конструкции опор. Вздыбленные давящие массы нью-йоркского музея Уитни (1966) — последней очень спорной работы Брейера — остротой противопоставления безликому окружению напоминают райтовский музей Гуггенхейма. Однако у Брейера, как и у Гропиуса, не нашлось прямых последователей. Времена увлечения методом функционализма прошли.
Колледжвилл (Миннесота). Звонница монастыря, 1961 г. Арх. М. Брейер. Фрагмент
Нью-Йорк. Лекторий Бронксского отделения Нью-Йоркского университета, 1961 г. Арх. М. Брейер
В послевоенные годы на первое место выходит архитектурная школа, созданная Мис ван дер Роэ. Этот архитектор стремился соединить достижения европейского функционализма 20-х годов со спецификой строительства в Америке. Он постепенно «преодолел» функционализм как творческий метод, существенным образом трансформировал его основные принципы, заимствовав, однако, язык его форм. Уделяя много внимания развитию формальноэстетических достижений европейского функционализма, Мис ван дер Роэ считал, что форма дисциплинирует функцию, что задача состоит не в том, чтобы создавать новую форму для каждой новой функции, а доводить раз найденную форму до художественного совершенства. Он постепенно все дальше отходит от принципов функционализма, вырабатывая свое собственное творческое кредо — максимальное выявление конструктивной основы и стремление к универсальной лаконичной форме. Универсальность его архитектурного языка стала свойством, которое широко использовалось в 50-е годы американскими идеологами космополитизма и культурной экспансии. Благодаря этому Мис ван дер Роэ была обеспечена широкая официальная поддержка.
В своей первой крупной работе в США — комплексе Иллинойского технологического института в Чикаго (1939—1957) — он ставит перед собой задачу создать архитектуру, которая функционально и морально не устаревала бы в течение долгих лет. Для достижения этой цели весь комплекс института (и в плане, и по высоте) был построен на базе единой модульной сетки с числовыми гармоническими соотношениями, а конструктивной основой всех зданий стал металлический каркас. При сохранении этого «универсального базиса» Мис ван дер Роэ добился некоторого разнообразия архитектуры за счет сочетаний объемов и пропорций зданий и интервалов между ними, введения различных приемов заполнения каркаса облицовочным кирпичом и стеклом.
Здесь же архитектором был выработан определенный набор стилистических приемов использования накладного металлического каркаса, который стал своеобразным «языком» его архитектуры. В полемике с характерным для функционального метода павильонным типом объемно-пространственной композиции он выдвигает идею «универсального пространства», т.е. построения здания в виде единого нерасчлененного внутри объема, в котором были бы возможны любые перепланировки, диктуемые временем. Этот принцип Мис ван дер Роэ применяет при строительстве односемейного жилого дома Фарнсворт, близ Чикаго (1946—1950), и здания архитектурного факультета Иллинойского технологического института (1955).
Плано, близ Чикаго. Дом Фарнсворт, 1950 г. Арх. Л. Ми сван дер Роэ. Фрагмент фасада, план
Чикаго. Архитектурный факультет Иллинойского технологического института («Краунхолл»), 1955 г. Арх. Л. Мис ван дер Роэ
Одновременно Мис ван дер Роэ стремится утвердить свою концепцию в проектировании американских небоскребов. Лучших результатов он добивается в жилых домах на чикагской набережной Лёйк Шор Драйв (1951) и в нью-йоркском здании компании «Сигрэм» (1958), ставших на несколько лет своеобразными эталонами американской «архитектурной моды». Запроектировав небоскребы в Чикаго из стального каркаса с модульной сеткой 6,5х6,5 м, заполненного на фасадах стеклом, архитектор воплотил в них на практике провозглашенный им принцип архитектуры «кожи и костей».
Чикаго. Жилые дома на набережной Лейк Шор Драйв, 1951 г. Арх. Л. Мис ван дер Роэ
Нью-Йорк. Здание компании «Сигрэм», 1958 г. Архитекторы Л. Мис ван дер Роэ и Ф. Джонсон
Ультрасовременная по внешнему облику архитектура школы Мис ван дер Роэ в своих творческих принципах в значительной степени опиралась на традиционное классицистическое мышление мастера. С другой стороны, она, очевидно, отвечала определенным идеологическим запросам хозяев сильнейшего капиталистического государства и вкусам, в которых художественный консерватизм соединяется с преклонением перед современной техникой.
Последним сооружениям Мис ван дер Роэ свойственны строгая симметрия, равномерный ритм опор и вертикальных профилей, декоративный характер каркасного «ордера» и наличие венчающей части. Эти черты определенно повлияли на возникновение рецидива неоклассицизма в архитектуре США.