Архитектура Франции XX век. Ле Корбюзье. Эвё Монастырь Сент-Мари-де-ла-Туретт. Ж. Кандилис. Баньоль-сюр-Сез Жилой комплекс. Марсель Жилой комплекс «Ла Вист»
Архитектура стран Европы ХХ в. > Архитектура Франции XX в.
Последний период творчества Ле Корбюзье (конец 50-х годов — 1965 г.) составляет естественное продолжение предыдущих лет в тематике работ, исследовании архитектурных проблем. В эти годы были построены Музей западного искусства в Токио (1957), общежитие бразильских студентов в Париже (1959), монастырь Сент-Мари-де-ла-Туретт близ Лиона (1957—1959), центр изобразительных искусств в Кембридже (США, 1962) — работы, самое различие образной характеристики которых обусловлено единством творческого метода, подхода к решению поставленной задачи. Тема культуры в ее современных аспектах и связях (к которой Ле Корбюзье не перестает возвращаться с конца 20-х годов) в 60-х годах выступает на первый план.
Эвё. Монастырь Сент-Мари-де-ла-Туретт, 1957-1959 гг. Арх. Ле Корбюзье. Вид с юго-запада, интерьер
Это сказывается как в количестве проектов зданий культурного назначения (музеев, выставочных залов, центров культуры и т.д.), так и в том, что в той или иной форме и объеме учреждения культурного профиля становятся обязательной частью любой разрабатываемой им программы. С проблемой развития электронной техники и вызванных этим развитием сдвигов в области культуры — растущей роли информации, расширения палитры художественных средств искусства — связаны такие работы Ле Корбюзье, как павильон электроники «Филипс» на ЭКСПО-58 в Брюсселе, проекты Музея знания в Чандигархе (1960), электронно-вычислительного центра Оливетти близ Милана (1965) и др.
В проектах и постройках этого периода главное место занимает проблема архитектурного пространства, составляющая существенную часть и теоретических работ Ле Корбюзье: с нею связано и создание Модулора (1942—1949) — системы гармонически пропорционированных величин, предложенных в качестве модульных размеров для промышленности и строительства. Особенно широко используются в работах этих лет композиционные возможности взаимодействия между зданием и его средой.
Внутри здания Ле Корбюзье добивается интеграции пространства не только по горизонтали, но и по вертикали (путем комбинации различных уровней, плавного перехода между ними, сменяющих жесткое деление на этажи), исследует закономерности воздействия пространства, лежащие за пределами его зрительного восприятия. В последних проектах появляются также новые для Ле Корбюзье композиционные приемы сочетаний — функциональной схемы здания с его архитектурной структурой, гармонической системы пропорций сооружения с системой его последующего расширения.
В 50-х годах во Франции возник ряд мастерских с творческими коллективами, в большей или меньшей степени испытавшими влияние Ле Корбюзье, но самостоятельными в развитии общих исходных идей. Непосредственно это влияние сказалось на работах А.Воженского (р. 1916), который в течение ряда лет (1945—1956) сотрудничал с Ле Корбюзье и был одним из основателей ассоциации АТБАТ.
Воженский применяет многие конкретные приемы, разработанные Ле Корбюзье (например, свободный план, использование пластических возможностей необработанной поверхности бетона и т.д.), внося в них черты трезвости, четкого выявления структуры сооружения. Тематика его работ разнообразна: это и небольшие индивидуальные дома и градостроительные комплексы, так называемое социальное строительство (общежития для престарелых в Сент-Этьене, для молодых рабочих там же и в Анси), общественные и административные здания, фабрики и заводы.
Проекты Воженского часто связываются с углубленной разработкой той или иной архитектурной темы, как, например, исследования в области театральных сооружений, и отражают его идеи «активной архитектуры». Свойство активного влияния на человека становится, по мнению Воженского, наиболее существенной чертой архитектуры по мере того, как наша среда делается все более искусственной, «сконструированной». Организация не только вносит порядок, но и активизирует окружение, приобретающее новые свойства. Архитектура, таким образом, стимулирует наши действия или затрудняет их, влияет на психологическое состояние и нормы поведения человека.
Постройка собственного дома в Сент-Реми-де-Шеврез (1954), с которого Воженский начал работу своей мастерской, послужила экспериментом в развитии темы жилища, интересными примерами которого являются рассчитанные на расширение индивидуальные дома МЕХ (1961). Сборная конструкция последних допускает вариантное стыкование жилых ячеек согласно географическим и топографическим особенностям участка или меняющимся требованиям жильцов. Воженскому поручено руководство градостроительными работами в юго-восточном секторе Парижского района.
Одно из самых ярких и активных творческих объединений в послевоенной Франции — мастерская Ж.Кандилиса, Ш.Вудса, А.Йосича. Это одна из немногих творческих групп, разделяющих идеи Ле Корбюзье, владеющих тем же комплексным подходом к явлениям архитектуры. Деятельность бригады, сосредоточенная главным образом в области жилища и градостроительства, с 60-х годов распространяется на комплексы отдыха и спорта. Как и А.Воженский, Ж.Кандилис (р. 1913) и Ш.Вудс работали с Ле Корбюзье (1945—1951). С 1953 г. к ним присоединился А.Иосич, а в 1955 г. — П.Дони, А.Пио, Г.Брюнаш. В мастерской разрабатывались основанные на систематических исследованиях проекты массового жилища для различных географических и социальных условий (Западная Европа, сухие жаркие страны — Марокко, Алжир, Иран, Чад, тропические — Западная Африка).
К лучшим жилым комплексам, построенным во Франции после войны, принадлежит спроектированный мастерской Кандилиса (1956 г.) индустриальный поселок в Баньоль-сюр-Сез близ Авиньона. Это масштабный и гармоничный ансамбль, в котором разнообразие аспектов, равновесие архитектурных объемов и пространств достигнуты простыми средствами чередования высот и протяженности корпусов, незначительным смещением в их расположении и ритме повторяющихся элементов, продуманной полихромии.
Баньоль-сюр-Сез. Жилой комплекс, 1956 г. Архитекторы Ж. Кандилис, А. Йосич, Ш. Вудс. Генплан, односекционный жилой дом
Марсель. Жилой комплекс «Ла Вист», 1957—1959 гг. Архитекторы Ж. Кандилис, А. Йосич, Ш. Вудс. Генплан, обший вид комплекса
Жилой комплекс HLM «Ла Вист» в Марселе, рассчитанный на 4 тыс. квартир (из которых 60% размещено в пятиэтажных корпусах, а остальные 40% — в трех 22-этажных башнях), расположен на высоком скалистом плато, откуда открывается широкая панорама города. Разместив на краю участка пятиэтажные корпуса и подчеркнув гористый рельеф плато расставленными на большом расстоянии башнями, архитекторы создали связную группу зданий с системой замкнутых и открытых пространств, отвечающих местным условиям климата и ландшафта.
Интересна конфигурация башенных корпусов, состоящих из трех сдвинутых по отношению друг к другу объемов: двух протяженных и третьего более короткого, поставленного к ним торцом. Эта асимметричная композиция с сильными выступами, дающими постоянную игру светотени, определяет пластическую выразительность ансамбля, его масштабность и южный облик. Подобный прием «сращивания» корпусов получает в различных вариантах все большее распространение.
В своих работах Кандилис далек от догматического следования положениям Афинской хартии, хотя его взгляды на градостроительство во многом сложились под ее влиянием. Он порывает с представлением о новом городе как об объемно-пространственной композиции (поскольку законченная композиция несет в себе элемент статичности), стремясь к гибкой планировке, в основу которой заложены идея мобильного города и отход от жесткого зонирования, которое обрывает многие возможные связи между городскими функциями. «Архитектура и градостроительство — два аспекта одного и того же процесса, одно является специфическим случаем другого». В этом определении Кандилиса характерны и понятие процесса, применяемое им к архитектуре и градостроительству, и фиксация факта их «сращения».
Тема жилища и градостроительства также органично связывается у Кандилиса с проблемой досуга, его организации в различных природных и городских условиях. Его мастерской был разработан в сотрудничестве с Ш.Перриан и Сузуки проект лыжной станции на 25 тыс. человек в Бельвиле. Кандилис возглавляет группу архитекторов, которым поручена разработка проекта благоустройства прибрежной зоны отдыха Лангедок — Руссильон.