Архитектура Франции XX век. Общественное строительство. Париж Гараж «Марбёф», Швейная фабрика Эдер, Церковь Нотр-Дам-дю-Рэнси, Национальная мебельная мануфактура, Музей техники, Жилой дом на ул. Вавэн. Огюст Перре
Архитектура стран Европы ХХ в. > Архитектура Франции XX в.
Особенностью строившихся во Франции зданий такого типа, как гостиницы, кинотеатры, рестораны, кафе, бары, магазины и т.д., где значительную роль играет реклама для привлечения публики, является во многих случаях отсутствие строгого отбора средств архитектурной выразительности. Здесь дольше всего сохранялись приемы стилизаторства в духе модерна, придававшие особую окраску начавшим проникать сюда формам конструктивизма. Особенно ярко это проявляется в интерьере, где роскошь декоративного убранства в 20-х и начале 30-х годов еще сильно отдает вкусами XIX в.
Наряду с увеличением роли сооружений утилитарного назначения в формировании эстетики новой архитектуры заметно уменьшилось значение таких зданий, как церкви или ратуши. В прошлом активно воздействовавшие на сложение стиля, они теперь были оттеснены назад и стали пассивно следовать новым формам, часто воспринимая лишь их внешнюю сторону.
С начала первой мировой войны северные департаменты Франции, наиболее развитые в промышленном отношении, были оккупированы немцами. Это вызвало настоятельную необходимость в создании новых крупных заводов, которые возникали в центральном, южном, юго-западном районах страны. К наиболее значительным сооружениям этого периода относятся арсенал в Роанне — гигантское предприятие, в котором каждое из железобетонных перекрытых сводами зданий занимает площадь 6 га, а также сталелитейный завод в Кане (инж. Э.Фрейсине).
Париж. Гараж «Марбёф» (совмещенный с выставочным залом для автомобилей), 1930 г. Архитекторы А. Лапрад и Л. Базен
В строительстве промышленных зданий значительно увеличились пролеты деревянных, металлических и железобетонных конструкций. Кроме простых систем деревянных ферм стали применять для больших пролетов рамы. Получили распространение решетчатые или сплошные конструкции из досок, отличавшиеся легкостью и рассчитанные на сборность. Можно отметить ряд примеров применения сетчатых сводов. Металлические конструкции в 30-х годах широко применялись в строительстве мостов. Другая область нового применения стали, приобретавшая все большее значение для перекрытия больших поверхностей, — это тонкие оболочки. Авиационные ангары из стали в Бордо-Тейнаке и Тулуз-Франкасале (47 ангаров) — первый и значительный пример применения тонкой оболочки в металлической конструкции, где форма листового покрытия, имеющего двоякую кривизну (гиперболоид вращения), обеспечивает их пространственную жесткость.
В области железобетона развитие конструкций также шло в направлении их облегчения и освоения больших пролетов. Среди тонкостенных пространственных железобетонных систем, получивших развитие в 30-е годы, наиболее распространенной формой был тонкий цилиндрический свод, работающий как балка большого пролета, но встречались другие формы: пониженные своды с нервюрами, своды двоякой кривизны, как, например, седловидные своды в ангарах Лимож-Фетиа или двусторонние консольные навесы, заделанные в центральные опоры.
Следствием усложнения производства и интенсификации труда, ведущей к быстрому физическому износу рабочих и росту несчастных случаев на производстве, было требование повышения удобства работы и усиление внимания к эстетической стороне промышленного сооружения, оказывающей немалое влияние на производительность труда. Так, ряд построенных в межвоенный период промышленных зданий приближается по своему облику к лаборатории; таковы некоторые электроцентрали, авиационные заводы.
Один из первых и лучших примеров подобного рода сооружений — лаборатория д-ра Деба в Гарше (арх. Баро, 1932—1936), где здание производственного назначения со всеми помещениями бытового обслуживания персонала (350 человек) расположено в саду между обширным регулярным партером с цветниками и естественным парком, разбитым в гористой части территории. Но такие примеры еще очень редки, и наряду с ними строилось множество промышленных сооружений чисто утилитарных, в которых задачи художественного порядка вообще не ставились. Однако показательна сама тенденция включения промышленного здания в круг объектов деятельности архитектора.
В рассматриваемый период значительная часть французских архитекторов рационалистического склада, используя новую технику и оставляя обнаженной конструкцию, оставалась на позициях классической школы в приеме решения плана, в объемном построении здания, в трактовке его архитектурных форм. Наиболее крупным и последовательным представителем этого направления был Огюст Перре (1874—1954).
Его работы межвоенного времени продолжают линию развития, намеченную в первых произведениях: с одной стороны, непременное требование правдивости выражения конструкций, с другой — верность общим принципам классицизма, стремление связать новую конструкцию из железобетона с исторической традицией французской архитектуры. С железобетоном, его спецификой как материала связано то исключительное значение, которое Перре придавал каркасу здания. Большую роль в творчестве Перре играла архитектура зданий промышленного, утилитарного назначения. Здесь шла выработка его архитектурного словаря, точного и ясного, избегающего привнесенных украшений.
Париж. Швейная фабрика Эдер, 1919 г. Арх. О. Перре. Разрез, план, интерьер
Среди зданий, построенных Перре в годы между двумя войнами, одно из ранних и наиболее известных — это церковь Нотр-Дам-дю-Рэнси в Париже (1922—1923). Замечателен интерьер церкви, цельность внутреннего пространства которой является результатом легкости железобетонной конструкции.
Четыре ряда стройных столбов, несущих тонкие своды (конструкция, впервые примененная Перре в доках Касабланки), лишь намечают три нефа, но фактически не разделяют зала. Внешние столбы отстоят на некотором расстоянии от стены, которая отделилась от несущей конструкции и представляет собой ограждающий экран, на большую часть своей высоты состоящий из бетонной ажурной решетки, заменяющей окна и пронизанной светом. Однако фасад церкви неожиданно будничен, несмотря на идущую от традиционного образа сильную вертикаль колокольни.
Париж. Церковь Нотр-Дам-дю-Рэнси, 1922—1923 гг. Арх. О. Перре. Интерьер
Париж. Церковь Нотр-Дам-дю-Рэнси, 1922—1923 гг. Арх. О. Перре. План
К значительным работам межвоенных лет относятся такие постройки Перре, как театр на Международной выставке декоративных и прикладных искусств в Париже 1925 г. с трехпортальной сценой, просуществовавший всего несколько месяцев, но замечательный по целому ряду новаторских предложений, раскрывавших новые возможности театрального действия; Дворец дерева на той же выставке; здания Морского министерства (1931—1932), Национальной мебельной мануфактуры (1935) и Музея техники (1938).
Париж. Работы арх. О. Перре. Национальная мебельная мануфактура, 1935 г.
Париж. Работы арх. О. Перре. Музей техники, 1938 г.
Париж. Жилой дом на ул. Вавэн, 1913 г. Арх. А. Соваж
К числу архитекторов, работавших в том же направлении трезвого рационализма, относятся А.Соваж (1873—1932), чей дом с уступами на ул. Вавэн в Париже (1911) получил широкую известность в предвоенные годы; Л.Бонье, построивший плавательный бассейн де-ла-Бют-о-Кай в Париже и ряд школ, а также Ф.Лекер, которому принадлежат здания почты в Реймсе (1922), Центральной телефонной станции и женского лицея в Париже, отличающиеся строгостью и простотой форм, свободные от всяких реминисцепций прошлого, но сохраняющие классическую традицию в общем приеме и строе архитектуры.