Архитектура Японии ХХ век. Проект реконструкции Токио. Проект новой градостроительной единицы-кластера. Токайдо Мегалополис. Оита Здание библиотеки, Здание женского лицея. Каика, в префектуре Тоттори Здание отеля Токоен, Зал общественного центра Мияконодзё. Метаболизм
Архитектура стран Азии ХХ в.
Тенденция беспорядочного разрастания городов обозначилась сразу же после войны, однако попытки плановой реконструкции были предприняты только в начале 60-х годов. И все же деятельность образованного после 1945 г. Министерства реконструкции оказалась малоплодотворной, поскольку неотложность и масштаб стоявших перед ним задач не соответствовали его реальным возможностям.
В 1955 г. был создан Национальный департамент жилищного строительства, в функции которого входило проведение единой градостроительной политики. По его инициативе было начато строительство новых кварталов, разработаны соответствующие нормы. Однако осуществление программы жилищного строительства не предусматривало охвата всего нуждающегося в жилье населения.
В дальнейшем градостроительные работы велись в двух направлениях: создание крупных жилых районов и строительство городов-спутников. Из осуществленных проектов следует упомянуть в первую рчередь реконструкцию Нагойа и Хиросимы, а также строительство жилых районов Юригаока, Хигашитойонака и Токоразава в Токио.
В 1955 г. по инициативе Комитета по перепланировке Токио был разработан проект, предусматривавший создание городов-спутников в радиусе 120 км. Среди них — города Кокивадайра и Тамадайра.
Одновременно с официальной градостроительной линией к 1960 г. намечается новое направление урбанизма, которое в первое время проявляет себя главным образом в теоретическом и даже философском плане. Новые идеи были впервые изложены в 1960 г. в Токио на Международном конгрессе архитекторов-проектировщиков. В самой Японии радикальные и даже утопические предложения сторонников этих идей были восприняты более чем сдержанно. Однако в дальнейшем интерес к ним увеличивался из года в год.
В архитектурных кругах выступление Кензо Танге и группы молодых архитекторов на этом конгрессе было расценено как декларация независимого курса японской архитектуры. Конкурс 1960 г. на проект реконструкции Токио открыл новые имена талантливых архитекторов, объединившихся на базе концепции архитектурного метаболизма. Содержание понятия «метаболизм» применительно к градостроительству, по мнению сторонников этой концепции, заключается в требовании рассматривать человеческое общество как циклически развивающийся в пространстве и во времени органический процесс.
В группу метаболистов первоначально вошли К.Кикутаке, Н.Куракава, Ф.Маки, М.Отака и Н.Кувазое.
К.Кикутаке, Ф.Маки и М.Отака — представители молодого поколения японских архитекторов. Тем не менее их экстравагантные проекты привлекли внимание специалистов еще до выставки в Токио, на которой выступили Н.Куракава и А.Исодзаке. Позднее, когда в 1964 г. к группе присоединились К.Танге и А.Исодзаке, новое объединение получило название группы «Семи метаболистов».
Важным поводом для сближения Танге с метаболистами явился его проект реконструкции Токио, опубликованный в 1961 г. под названием «План Токио 1960 г. — в направлении к реконструкции структуры». В основу проекта положена идея трансформации существующей радиально-кольцевой структуры города в структуру, обеспечивающую свободное развитие функциональных зон на поверхности Токийского залива. Однако значение этого проекта не исчерпывается смелым и красивым решением конкретной градостроительной задачи. План Токио, как и работы других метаболистов, ознаменовал наступление нового этапа в развитии японской архитектуры. С этого момента концепция метаболизма становится знаменем архитектурного авангарда.
Проект реконструкции Токио. I960 г. Арх. К. Танге. План развития центра на территории Токийского залива, фрагмент нового центра (макет)
Почти во всех проектах метаболистов в качестве градостроительной единицы предлагается так называемыей «кластер», представляющий собой, по замыслу авторов, специфически архитектурную форму «человеческой ассоциации», отвечающую современному образу жизни. В градостроительном контексте кластер должен заменить общеизвестные, но недостаточные на сегодня, с точки зрения их современного содержания, понятия дома, улицы, городского района.
Проект новой градостроительной единицы-кластера, I960 г. Арх. А. Исодзаки. Общий вид кластеров среди старой застройки (макет)
Важнейшей особенностью кластеров является их приспособленность к росту в пространстве, что согласуется с метаболическим определением самого города. По своим размерам кластеры значительно превосходят все до сих пор известные архитектурные сооружения. Таковы проекты кластеров, разработанные А.Исодзаки и К.Кикутаке.
В середине 60-х годов метаболисты выступили с идеями планирования расселения на территории всей Японии. В частности, К.Танге принадлежит проект превращения страны в единый урбанизированный район; этот проект получил название «Токайдо Мегалополис» (1965). В другом проекте, разработанном К.Кикутаке, существующая система расселения дополнена так называемой «морской цивилизацией», представляющей собой гирлянду гигантских городов-плотов, расположившихся вдоль берегов Японского архипелага. Нельзя не признать актуальности подобных предложений для Японии — страны, не имеющей большого запаса территорий, пригодных для строительства городов. Но, по-видимому, в силу чрезмерной абстрактности градостроительных замыслов, а также ограниченных в условиях капиталистической системы возможностей их финансового обеспечения, проекты метаболистов были восприняты как нереальные.
Проект новой системы расселения для Японии. «Токайдо Мегалополис», 1965 г. Арх. К. Танге. Существующая и новая системы расселения
С середины 60-х годов идеи метаболизма начинают с успехом использоваться в конкретном проектировании и реальном строительстве меньшего масштаба. Библиотека в Оита (1966) — одна из принципиальных построек метаболистов. Ее автор А.Исодзаки решает не совсем обычную художественную задачу — выразить в законченной композиции идею незаконченного развития. Каждое здание в ходе его эксплуатации продолжает развиваться и изменяться. Это основополагающая позиция всех метаболистов. Исодзаки не удовлетворяется сборными перегородками и резервированием места для будущих пристроек. Он включает в качестве главной композиционной темы остов будущего комплекса, в который со временем войдет библиотека.
Оита. Здание библиотеки, 1966 г. Арх. А. Исодзаки. План
Оита. Здание библиотеки, 1966 г. Арх. А. Исодзаки. Угловой вход
Таким образом, в настоящий момент выстроенное здание — одновременно законченное произведение и фрагмент более крупного ансамбля, художественный принцип которого угадывается уже сейчас. Такое совмещение разномасштабных образов достигается при помощи простого, но выразительного приема: все помещения библиотеки вписаны в заведомо преувеличенный по размерам железобетонный каркас, пронизывающий все здание внутри и снаружи. В некоторых местах этот каркас остается незаполненным.
Более того, некоторые объемы сами составляют конструкцию более крупного масштаба.
Выступающие наружные стены одновременно напоминают гигантские перегородки будущей постройки. Различные по своему назначению помещения размещены внутри каркаса таким образом, чтобы расширению каждого из них не мешали другие объемы.
В здании женского лицея в том же городе (1964) А.Исодзаки находит совершенно иное решение проблемы развития. Учебные, административные, спортивные и технические помещения заключены в изолированные друг от друга вертикальные объемы, связанные между собой подвесными переходами. Эта предельная расчлененность композиции позволила начать занятия задолго до окончания строительства всего комплекса. Новые корпуса добавлялись по мере их готовности.
Оита. Здание женского лицея, 1964 г. Арх. А. Исодзаки. Учебные корпуса
Другой метаболист К.Кикутаке также переходит от утопических проектов к реальному строительству и также остается верен прежним теоретическим принципам. Выстроенный им отель «Токоен» в Каике, префектуре Тоттори (1965), расположен невдалеке от морского берега, Номера отеля размещены в прямоугольной двухэтажной плите, высоко приподнятой на столбах над землей. Под ней в отдельном объеме находятся служебные помещения, залы, холл и студия.
Каика, в префектуре Тоттори. Здание отеля Токоен, 1965 г. Арх. К. Кикутаке
Этот прием не часто встретишь в современной западной архитектуре. По сути дела, Кикутаке сделал очень близкий к народной традиции широкий дом традиционной каркасной конструкции и поднял его высоко над землей, чтобы изолировать приезжих от шума. При этом сверху открывается красивый вид на побережье. Четкое разделение несущего каркаса и заполняющих его объемов отвечает метаболическому принципу разделения долговременной структуры и часто заменяемых элементов.
Идея каркаса последовательно проведена сверху донизу. И хотя каркас железобетонный, он не только не утяжеляет композицию, но, напротив, придает зданию легкость и прозрачность, как будто оно состоит из деревянных брусьев и экранов.
В следующем году Кикутаке строит сдвоенный зал общественного центра Мияконодзё и опять приподнимает объемы над землей (1966). Оба зала имеют общую сценическую часть. Один из них — открытый, другой перекрыт веерообразно расходящимися от центра рамами. Этот конструктивный прием удачно подходит к двухзальной композиции и создает яркий и запоминающийся образ. И в этой постройке Кикутаке думает о будущих изменениях и переделках. По его мнению, менее всего подвержены влиянию моды сценическая коробка и конфигурация зала, и поэтому здесь уместен монолитный железобетон. Более подвижна конструкция перекрытий. Даже по внешнему виду можно догадаться, что перекрытия зала демонтируются.
Каика. Зал общественного центра Мияконодзё, 1966 г. Арх. К. Кикутаке. Общий вид, разрез